Page 33 - ميريت الثقافية- عدد رقم 26 فبراير 2021

‫‪31‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫في (إلى النّهار الماضي) ‪-‬وقصيدة النّثر في بعض‬ ‫ليس في الديوان قصائد منفصلة‪ ،‬لك ّن فيه صو ًرا‬
‫تعريفاتها «تربي ُع دائرة» (ليمان‪-)2003 ،‬‬ ‫تتك ّرر‪ ،‬وعبارات مموسقة‪ ،‬وجناس استهلال‬

‫واحتشاد الاستعارات‪ ،‬وصور تعاود الظهور هنا‬ ‫وجناس تقليدي‪ ،‬وسجع ‪»-‬لا بأس أ ّيها اليأس»‪،‬‬
‫وهناك‪ ،‬يريد القارئ أن يعود ليعاين ظهورها‬ ‫و»بلا أنين أو حنين»‪ -‬ورموز تتر ّدد هنا وهناك‪،‬‬
‫وعبارات مركز ّية تنفصل عن النّص بخ ّط مغاير‪،‬‬
‫الأول‪ ،‬فلا يجد إلى ذلك سبي ًل‪ :‬يعود «الجمل المجنّح‬ ‫وتنتقل من المتن إلى الهامش‪ ،‬ولافتات تقطع النّص‬
‫والأحصنة الملونة»‪ ،‬وتعود «الخيمة» و»الشمس»‬ ‫وتتقاطع معه‪ .‬تلك مرافئ تنقذ المتل ّقي من الغرق‬

‫و»العصافير»‪ ،‬وتعود الأم ذات السبعة آلاف سنة‪،‬‬ ‫في الصور والتفاصيل‪ .‬أرض «خراب» وأرض‬
‫ويصير خيط ال ّدم والياسمين «فضاء أو ريشة في‬ ‫«كاسدة»‪ ،‬أو أرض «تائهة»‪ ،‬لا أمام ولا وراء‪،‬‬
‫وغربان‪ ،‬وتماسيح من النّيل «تقتنص الما ّرين»‪،‬‬
‫جناح ُقبّرة»‪ ،‬لكنّه يبقى واص ًل متّص ًل‪« ،‬خيطي‬ ‫وصقور «دامية» تح ّط على الرؤوس في الصباح‪،‬‬
‫لك ممدودة حتّى الحا ّفة‪ ،‬اقفز كما تبغي‪ ،‬يدي‬ ‫وغريق يتعلّق بق ّشة‪ ،‬يتعلّق بال ّشعر‪ ،‬ولحظات‬
‫مبسوطة»‪.‬‬
‫«كظيمة» و»ضائعة» ولحظات «منتحلة»‪ ،‬أو‬
‫ملامح وسمات‬ ‫«ماكرة»‪ ،‬وأخرى «منطفئة»‪ ،‬وأخرى «حالكة»‪،‬‬

‫من يفت ُح البا َب لقطعا ِن الظلام تقض ُم أعشا َب‬ ‫«شائكة»‪ ،‬وامرأة «واهية» أو «رهينة»‪ ،‬أو‬
‫السكينة‪ ،‬أ ّيها الزم ُن الساب ُق‪َ ِ ،‬ل َخ َدع َتني؟ (غريبة)‬ ‫«مرتجلة»‪ ،‬أو «جاهلة بالأبجد ّية»‪ ،‬أو «امرأة من‬

‫الغرق سمة مائزة في قصائد رفعت س ّلم‪ .‬في‬ ‫عجين»‪ .‬وغزالة «حائرة»‪« ،‬عاثرة»‪« ،‬انتظر ُت‬
‫(بولاقيّة) من (إلى النهار الماضي)‪ ،‬تنتحر اللغات‬ ‫الشفق‪ ،‬فجاء الغسق‪ /‬انتظر ُت ال َح َبق‪ ،‬فجاء الأرق»‬
‫وتشتجر الشهوات‪ ،‬وتتداخل الأصوات حتّى لا‬ ‫(ص‪ ،)18‬سماء من قلق‪ ،‬و»طيور من قصدير»‪ .‬ولا‬
‫يبين المتكلّم من المستمع‪ ،‬ويرتقي المشهد إلى أعلى‬
‫تزال نصوص الآخرين‪ ،‬والإحالات إليهم وإليها‪،‬‬
‫درجات الإشراق‪ ،‬وتتج ّل استعارات الشهوة‬ ‫تتر ّدد في أرجاء الديوان ‪»-‬لم الجمال مشيها وئيدا؟‬
‫والرغبة الجنسيّة‪ ،‬في «ليلة دخلة»‪ ،‬خلف أقنعة‬ ‫أجند ًل يحملن أم حديدا؟ بل ال ّرجال ر ّك ًعا سجودا»‬
‫شتّى‪ ،‬غريبة قريبة‪ ،‬معتمة شفيفة‪ :‬حرارة وسخونة‬
‫حتّى اللهب الذي لا ينطفي‪ ،‬وجوع وعطش ونهم‬ ‫(ص‪ -)13‬تنويع على رجز لل ّزباء‪ ،‬وتنويع على‬
‫لا يرتوي‪ ،‬وزراعة ومطر يهمي‪ ،‬طوفا ٌن‪ ،‬وحر ٌث‬ ‫تنويع أمل دنقل وهو يكتب مخاطبًا الع ّرافة المق ّدسة‬

‫وحر ٌب‪ /‬منازلة حتّى «الاحتضار الحميم»‪،‬‬ ‫زرقاء اليمامة في (البكاء بين يدي زرقاء اليمامة)‬
‫صعو ٌد وارتقا ٌء وكش ٌف وجنون‪« :‬أين الصرخة‬ ‫«أسائل الر ّكع السجودا»‪ .‬يقف النحويون عند ما‬
‫الأنثوية؟»‪« ،‬لم يكن ِخنج ًرا‪ ،‬وكان الباب مفتو ًحا‬ ‫رجز ال ّزباء من شواهد نحو ّية لك ّن أح ًدا لا يستعيد‬
‫ق ّصة ال ّزباء والخيانة التي أنهت دولتها وحياتها‪،‬‬
‫َبلي ًل‪ ،‬فانزلقت‪ ،‬ساح ٌة من بخور وابتهالات»‪،‬‬
‫«ندى طفيف‪ ،‬موج ٌة تصع ُد بي فاهبط موغ ًل‪ ،‬آه ٌة‬ ‫ولا قصة أمل دنقل والخيانة التي انتهت إلى‬
‫نكسات‪ ،‬ولا ق ّصة س ّلم والخيانات القريبة عاينها‬
‫غامضة»‪« ،‬ج ّرة ف ّخار تكسرها القطرة الأولى»‪،‬‬
‫«مرأة براح‪ ،‬تفتح بي وقتها واشتعال الزعفران‪،‬‬ ‫وعاشها قراؤه‪.‬‬
‫يختلط ال ّسرد بالغناء الشج ّي‪ ،‬والذكريات بتيار‬
‫تقول خذ دمي الهباء»‪« ،‬فاهطل كما تبغي على‬ ‫الوعي والتو ّهمات والأحلام ‪-‬فالقصيدة في كثير‬
‫عطشي‪ ،‬تم ًرا وياسمينا»‪ ،‬أنا القتيلة الليليّة ضاق‬ ‫من جوانبها‪ ،‬سر ُد ُح ْلم‪ ،‬سر ٌد ُيشبه ال ُح ْلم ‪dream‬‬

‫بي شبقي»‪« ،‬صرا ٌخ ناف ٌر طاف ٌر كيف أطعمه»‪،‬‬ ‫‪ -narrative‬مع الالتفات الذي لا ينتهي ولا‬
‫«مطر من ياسمين أو ماء حبهان‪ ،‬لي َت ُه كان ِخنج ًرا‬ ‫يستق ّر بين الضمائر وجهات (ووجهات) النَّظر‪،‬‬
‫يغوص لا يلوي‪ ،‬فيحرثني إلى القاع المضاع‪ ،‬فينبت‬ ‫واختلاط الأصوات بالأصوات‪ ،‬بالأصداء‪ ،‬ومع‬
‫الصفصاف‪ ،‬تشتعل الحقول بقمحها»‪« ،‬أنا الوليم ُة‬ ‫تزايد الاغتراب المتبادل بين المتكلّم وذاته وعالمه‪،‬‬
‫الراضية‪ُ ،‬كلوني»‪َ « ،‬أ َب ٌد من ال ّسعار المستكين»‪« ،‬كلّما‬ ‫ومع استمرار كتلة النّ ّص المصمتة المر ّبعة خصو ًصا‬