Page 30 - ميريت الثقافية- عدد رقم 26 فبراير 2021

‫العـدد ‪26‬‬ ‫‪28‬‬

‫فبراير ‪٢٠٢1‬‬

‫أقدام وصورة وعل‪ /‬غزال‪ ،‬وكلمات بخطوط شتّى‪،‬‬ ‫صفحة منه‬
‫ولوحة معلّقة‪ ،‬ورسم فرعوني‪ ،‬ومتن وهوامش‪.‬‬
‫وفي وسعها أن تصبح رقميّة أكثر إذا ما انضافت‬ ‫هذه صفحة من (أرعى الشياه على المياه)‪ ،‬يرعى‬
‫إليها عناصر الحركة والظهور والخفاء والصوت‬ ‫فيها ال ّشاعر النّصوص والكلمات على المساحة‬
‫والألوان‪.‬‬
‫وبالإضافة إلى كونها مهرجان علامات‪ ،‬تشير‬ ‫البيضاء‪ ،‬وكأ ّنها براح تتح ّرك عليه الكلمات والصور‬
‫الصفحة إلى أ ّن شعر س ّلم يستعصي على‬ ‫والخطوط والأفكار‪ ،‬فمنها ما يستق ّر في متن‪ ،‬ومنها‬
‫التصنيف والاختزال‪ ،‬ففيه لحظات شجن وعذوبة‬
‫تليق بقصيدة رومانسيّة ‪»-‬وع ًل غزا ًل باهر‬ ‫ما يعلّق على جدار‪ ،‬ومنها ما ينزوي إلى هامش‪،‬‬
‫الأوصال‪ /‬فمن يم ّد لي حبل ال ّرجاء‪ /‬من يح ّقق‬ ‫ومنها ما يسير موازيا للمتن‪.‬‬
‫المحال؟»‪ -‬وفيه لحظات إحالة إلى الواقع القريب‪،‬‬
‫وإلى شخصيّات ونصوص وأحداث‪ ،‬فالقصيدة‬ ‫في هذه الصفحة ك ّل ما في ال ّشعر‪ ،‬من الحدود الدنيا‬
‫والمتع الشعر ّية المألوفة‪ ،‬ومنها الإيقاع («لا أك ّل ولا‬
‫كائن ح ّي لا يعيش معزو ًل من غيره من الكائنات‪،‬‬
‫ولحظات شاعر ّية نرجسيّة «أخرق الأرض وأبلغ‬ ‫أم ّل»‪« ،‬الأوصال‪ ،‬المحال»)‪ ،‬والجناس («دثروني‪،‬‬
‫الجبال طو ًل»‪ ،‬قد تح ّرض عل الا ّتهام لولا لحظات‬ ‫يد ّثرني»‪« ،‬ضعتي وضياعي»)‪ ،‬والطباق («أحتفل‬
‫انكسار تجاورها «أبكي ِضعتي وضياعي»‪ .‬تارة‬ ‫بهزيمتي»)‪ ،‬والمجاز والاستعارة («حبل الرجاء»)‪،‬‬

‫يرتقي إلى منزلة الراعي العارف المستشرف‪،‬‬ ‫والترميز والتأليف والصياغة‪ ،‬إلى التش ّظي‬
‫والتهجين والتّناص وتعدد الوسائط والشفرات‪،‬‬

‫والأنسنة والأسطرة‪.‬‬
‫من التّناص في الصفحة «د ّثروني‪ .‬زملوني»‪،‬‬
‫و»فأروع الهزائم لم نرها بعد‪ ،‬يا ناظم حكمت»‪،‬‬
‫و»أخرق الأرض وأبلغ الجبال طولا»‪ .‬ومن التّناص‬
‫كذلك العلاقة بين المتن والهوامش على جانبيه‬
‫وأسفل الصفحة‪ .‬ومن التهجين وتعدد الوسائط‬

‫المزج بين الكلمة والصورة والخطوط‪.‬‬
‫وتتع ّدد الأصوات على الصفحة («هزموني» «أ ّيها‬

‫النّيل»)‪ ،‬وتنزل الأساطير من عليائها‪ ،‬ويمتزج‬
‫صوت الشاعر بصوت النب ّي‪ ،‬ويصير البشر ّي‬
‫أسطور ًّيا («ينبت في كاهلي جناحان»‪« ،‬وفي رأسي‬

‫بستان من زهور حجر ّية»)‪ .‬وتمتزج الألوان‬
‫ودرجات الأصوات والحركات («لا أصرخ»‪،‬‬
‫«فأبكي»‪« ،‬أدندن نغمات ميلودرامية»‪« ،‬البكاء على‬
‫الاطلال»؛ «أمضي في الزمهرير»‪« ،‬أحتفل»‪« ،‬أمضي‬

‫مختا ًل»‪« ،‬أتم ّشى ودي ًعا»‪« ،‬أجلس فيه»)‪.‬‬
‫على الصفحة ‪-‬إ ًذا‪ -‬كثير من سمات الكتابة‬
‫الإبداعية الرقميّة‪ ،‬وفيها دليل على توظيف أدوات‬
‫معالجة الكلمات والنشر المكتبي‪ ،‬وعلى ما سنح‬
‫للمبدعين من أساليب وأدوات التجريب التي لم‬
‫تكن سانحة في زمن القصيدة الشفهيّة‪ ،‬ولا في‬
‫أزمنة الطباعة الأولى‪ ،‬وفيها استعادة إبداعات زمن‬
‫المخطوطات والكتابة اليدو ّية في هيئة رقميّة‪.‬‬
‫هي سجل علامات وشفرات ووسائل تعبير‪ ،‬آثار‬