Page 120 - m

‫العـدد ‪57‬‬ ‫‪118‬‬

‫سبتمبر ‪٢٠٢3‬‬ ‫د‪.‬أسامة تاج السر‬

‫(السودان)‬

‫العنونة‪ ،‬العروض‪ ،‬المعنى‪،‬‬
‫الصورة‪ ،‬اتجاه الخطاب‪..‬‬

‫قراءة في ديوان «نصف احتمال‬
‫للفرح» للشاعرة عبير زكي‬

‫الموسيقى دون الوزن؛ لأنها أعم وأشمل‪ ،‬ومرادنا‬ ‫تزاوج هذه الدراسة بين العديد من المناهج‬
‫بها‪ :‬الوزن‪ ،‬والجرس‪ ،‬والإيقاع‪ ،‬ما يجعل التركيب‬
‫الشعري مختل ًفا عن غيره من التراكيب‪ ،‬وهي الشيمة‬ ‫النقدية‪ ،‬بين السيميائية‪ ،‬والأسلوبية‪ ،‬وغيرهما‪،‬‬
‫التي تبتلع كل ما يعترض طريقها فتجعله في نس ٍج‬ ‫بحسب مسار الدراسة‪ .‬وتقف عند خمسة تقاطعات‬
‫ُمحك ٍم‪ ،‬أو المغنطيس الذي يجذب إليه ما يشاكله من‬
‫جنس المعادن‪ ،‬دون أن يجذب غيرها من العناصر‬ ‫هي عماد الشعر وجوهره؛ متخذ ًة من العنونة‬
‫افترا ًضا أول لاستكشاف الديوان ونصوصه‪ ،‬متوقفة‬
‫التي لا تلائمه‪.‬‬ ‫عند علاقة الأوزان بالمعاني‪ ،‬مارة بحدود الصورة‬
‫وبعد تأكيدنا هذه السلطة الناجزة‪ ،‬نأتي إلى تأكيد‬ ‫الشعرية واتجاه الخطاب عند الشاعرة عبير زكي‬
‫آخر يخص شعر التفعيلة‪ ،‬وهو أن سلطة التفعيلة‬ ‫في هذا الديوان‪ .‬على اختلاف ترتيب هذه الموضوعات‬
‫التي بدأت في النصف الثاني‪ ،‬من العقد الرابع‪ ،‬من‬
‫القرن العشرين‪ ،‬في أكثر من بل ٍد عربي في آن واح ٍد‪،‬‬ ‫في سياقها من الدراسة‪.‬‬
‫حري بنا أن ُنشير ‪-‬ونحن في مستهل هذه الدراسة‪-‬‬
‫إلى سلطة الموسيقى على التأليف الشعري‪ ،‬وتخيرنا‬