Page 48 - m

‫العـدد ‪57‬‬ ‫‪46‬‬

‫سبتمبر ‪٢٠٢3‬‬

‫المنظر الروسي ميخائيل باختين ‪ .Chrontope‬إنه‬ ‫المكونات وبالتالي تطويرها بما تقتضيه الصيغة‬
‫الموقع الذي يشكل مصد ًرا أو بنية تقوم على ما‬ ‫السردية للأحداث‪ .‬فيأخذ المكان موقعه الجديد بما‬
‫تنطوي عليه من علامات تتجدد بضرورة الحدث‬
‫تجري عليها وتتفاعل من أحداث تنتمي إلى المكان‬
‫بنسب متفاوتة وأحيا ًنا حسب حدة الصراع بين‬ ‫السردي فاعليته في الموقع والزمن‪.‬‬
‫فإذا كان السرد كما يقول منظر الدراسات السردية‬
‫مكونات المكان‪ .‬وهو ما يصوره الروائي لذلك‬
‫المكان بأنه «ور َّبما كان زهير ذاته طي ًفا يسرى‬ ‫ديفيد هيرمان مخط ًطا من أجل تشيد عال ٍم ما‬
‫عبر الأزمنة والأماكن‪ .‬من يدري أو يقطع يقينًا‬ ‫فالفضاء بالتالي جزء جوهري من الفعل الذهني‬
‫بأ َّن الشخص هذا أو ذاك‪ ،‬الذي نراه ونعرفه هو‪،‬‬ ‫لإعادة تشييد العالم ما دام الخيال لا يمكنه إلا أن‬
‫وليس طي ًفا أو شخ ًصا آخر جاء في اللحظة المعينة‬ ‫يصور الأشياء التي تبدو امتدا ًدا فضائيًّا‪ .‬وعلى‬
‫والتزم بقوانين المكان والزمان‪ ،‬للت ّو؟» فالزمن‬ ‫هذه القاعدة تم َّددت فضاءات الرواية بما اشتملت‬
‫الذي تماسكت به الحكايات السردية داخل النص‬ ‫عليه من وحدات مكانية تضمها جغرافية تتفاعل‬
‫متزامنًا لا بما يحدد الحدث السرد وقعه‪ ،‬بل ما‬ ‫فيها الاحداث‪ ،‬وتبرز مكونات هذه الجغرافيا مما‬
‫تج َّسد من زم ٍن في الرواية يخضع الشخصيات إلى‬ ‫يزيد من قيمة المكان في النص السردي‪ .‬وكثير‬
‫زمن ترمز حركته إلى حركة الشخصية في زمن‬ ‫من الروايات تغرق في تفصيل المكان دون تحريك‬
‫السياق السردي نفسه‪ .‬ولأن كثي ًرا من الأحداث‬ ‫مكانيزماته التي تعمل على تحريكه وتمنحه بالتالي‬
‫استدعاء من الذاكرة خاصة تلك المتعلقة بحياة‬ ‫وجوده الفيزيقي (المادي) والروحي (الأنطولوجي)‬
‫الراوي كشخصية لا تنفصل عن زمن الرواية في‬ ‫في حوار متص ٍل مع بنية الأحداث‪ .‬فالمكان يدعو‬
‫بعد زمنها التسلسلي ‪ Chronology‬الكرونولوجي‬ ‫إلى تقصي الحدث السردي من خلال تعدد وتنوع‬
‫وزمن الذاكرة حيث يكون التسلسل المنطقي لمفهوم‬ ‫عناصره (الأحداث والشخصيات) التي تتشكل منها‬
‫الزمن الفيزيائي متجليًا بأبعاده المعروفة في الماضي‬ ‫أهمية المكان والمسافة المتقاربة ‪Juxtaposition‬‬
‫والحاضر والمستقبل‪ ،‬فحين يقول الراوي‪ :‬أخ ِّط ُط‬ ‫بينه والشخصية الروائية في تكوين هويتها المرتبطة‬
‫لبابنوسة‪ ،‬مرتع طفولتي وصباي‪ ،‬سلخ ُت جز ًءا‬ ‫بالمكان وظروفه‪ .‬ويتقاطع زمانيًّا بوصفه حركة بين‬
‫من شبابي ههنا‪ .‬أح ُّب هذه البلدة كما يح ُّب الرج ُل‬ ‫موقع وآخر‪ ،‬فالقطار مكان وزمان ثم إن اختلاف‬
‫تموقع الحكايات ما بين أحراش الجنوب ومغامرات‬
‫امرأ َته‪ ،‬وليس زوجته»‪.‬‬ ‫الأمبراروية أو مدينة تستحوذ طقوسها اليومية‬
‫حيث الحلفاوية في مغامراتها والراوي وأماكن‬
‫سطوة اللغة‬
‫أخرى يخترقها قطار حاف ًل بحكايات الراوي‬
‫ش َّكلت اللغة في رواية (أقراط الحلفاوية) مدخ ًل‬ ‫وشخصيات الرواية الموجودة بفعل الحدث والسرد‪.‬‬
‫تأسيسيًّا قامت عليه من حيث بنيتها الصلبة وقوة‬
‫والمكان في الرواية لم يتأتى إخبا ًرا أو وص ًفا‬
‫إشعاعها الرمزي مما يفيد بتجذر الاستيعاب‬ ‫طبوغرافيًّا للطبيعية المادية الساكنة كوجود مسبق‪،‬‬
‫اللغوي للروائي‪ .‬فإذا درج النقد مؤخ ًرا على إبداء‬ ‫فقد حلَّلت الرواية إلى ح ٍّد كبير عناصره بما يتسق‬
‫الملاحظات اللغوية المستخدمة في الرواية العربية‬ ‫وبنية الرواية السردية‪ .‬فما بين معلومات تاريخية‬
‫وأخرى ثقافية اجتماعية‪ .‬تشير إلى العناصر دون‬
‫(المكتوبة باللغة العربية) بشكل يكاد يطغى على‬
‫الإحالات النقدية الأخرى مما يعكس ضع ًفا أصاب‬ ‫أن تجعل منها مكونات متناقضة بفعل الوصف‬
‫الخطاب الروائي في مكونه التأسيسي أي سلامة‬ ‫الروائي‪ .‬إن وجود المكان وجود ذي بعد زمني‬
‫اللغة المؤسسة للنص الروائي‪ .‬واللغة شرط أساسي‬ ‫كما هو موضوع ملموس إلى جانب بعد زمني آخر‬
‫يرتبط بالمكان من حيث تعاقب الأحداث؛ ويشكل‬
‫في كتابة الرواية؛ ولكنها ليست كافية في تكوين‬ ‫ثنائية مفترضة في تكوين أحد أهم محورين في‬
‫بناء سردي بمقتضى شروط كتابة الرواية وتقنية‬ ‫الخطاب الروائي (الزمكان) المصطلح الذي صاغه‬

‫أساليبها وتمثلها لغو ًّيا‪.‬‬