Page 44 - m

‫العـدد ‪57‬‬ ‫‪42‬‬

‫سبتمبر ‪٢٠٢3‬‬

‫بين تجربة الكاتب في كتابة السيناريو والمكنة في‬ ‫أن التَّوهج السردي الإبداعي قد تعوقه أسباب قد‬
‫اللغة والقدرة على رؤية الشخصية مجسدة على‬ ‫تتصل بنشر الأدب في بعده الإحصائي أو ظروف‬
‫النص الروائي‪ .‬فارتسمت ملامح الصورة السردية‬ ‫النشر أو مما يعيق عادة إنتاج الأدب لأسباب باتت‬
‫وخلقت ن ًّصا روائيًّا دون أن يكون رهينًا لمحددات‬
‫الصورة السردية نفسها واستفادت من الطاقة‬ ‫معروفة في الواقع الثقافي السوداني‪ .‬وتضعنا‬
‫التحويلية التي بثتها الصورة الواصفة إلى النص‬ ‫هذه الرواية في أفق السؤال حول مدى الاستجابة‬
‫‪ visualization‬المُخصبة سرد ًّيا‪ ،‬فالصورة وحدها‬ ‫ومدى فاعليتها لهذا التراكم المعرفي والكتابي المنبثق‬
‫ليست كافية في تشكيل النص الروائي إذا لم تتخللها‬ ‫عن الممارسة وما تضيفه إلى رصيد الروائي وهو‬
‫أضواء سردية كاشفة تبين قدرة النص وحركته‬
‫بين الأحداث والشخوص وعناصر المكان والزمان‬ ‫يستعد لتشكيل رؤيته السردية وفق ما تحدده‬
‫اختياراته‪ .‬والخبرة الكتابية إن جاز الوصف هي‬
‫وكل ما يقترن بالرواية في بعدها الكلاسيكي‬ ‫ما يقترن في المفهوم النقدي للخطابات السردية‬
‫أو تعريفها داخل تعريفاتها النقدية أو طرائقها‬
‫الأسلوبية‪ .‬ويقول الناقد والمفكر إدوارد سعيد‬ ‫أو المحايثة مضا ًفا إليها التجربة في القراءات‬
‫متحد ًثا عن الروائي الإنكليزي الأشهر جوزف‬ ‫السردية وجملة من مخزون لغوي مع وجود‬
‫كونراد‪ :‬كان المعنى الذي أنتجته الكتابة أقرب إلى‬ ‫مسبق ليس للموهبة وحسب ولكن للرؤية السردية‬
‫الملامح البصرية التي لا يمكن للغة أن تقترب منها‬ ‫‪ Narrative Vision‬المكتسبة التي تساعد على‬
‫تكوين الفضاء السردي وتوسع من دائرة تغطيه‬
‫إلا من الخارج وعند بعد يبدو إنه ثابت»‪.‬‬ ‫لأحداث وشخوص روائية لا تساكن نصوص‬
‫تنطلق أحداث رواية (أقراط الحلفاوية) بصوت را ٍو‬ ‫النص الروائي؛ ولكن تتنزع ديناميكية حركتها من‬
‫عملية الإنشاء الروائي وتفكيك الواقع الذي ترحل‬
‫عليم عبر فصول ثلاثة تشكل بنيتها الفنية وص ًفا‬ ‫تصوراته إلى النص الروائي‪ .‬ومن هنا كانت أهمية‬
‫لرحلة قطار مخاطبًا على عادة ما يرد في الرسائل‬ ‫روايات ُكتَّاب الرواية الواحدة التي أحدثت (تحو ًل)‬
‫(سيدي الطيب لك الود أجزله) النداء الذي سيتكرر‬ ‫أو بقيت علامات فارقة في تاريخ الرواية ومنها‪:‬‬
‫لاح ًقا في مفتتح فصول وأجزاء الرواية مما يشدنا‬ ‫رواية مارجريت ميتشل (ذهب مع الريح) أو رواية‬
‫الشاعر الإيرلندي أوسكار وايلد (صورة دوريان‬
‫إلى الالتفات إلى مدخل العنوان أو عتبته وفق ما‬ ‫جراي) ورواية (لوليتا) فلادمير نوبوكوف وغيرها‬
‫يعرف باستراتيجية العنوان في الدراسات السردية؛‬ ‫من أعمال‪ .‬وكذا الأمر في السياق العربي رواية‬
‫وكل ما تعده من سياقات تحليلية تخضع (العلامة)‬ ‫(الخبز الحافي لمحمد شكري)‪ ،‬وثمة رواية خلدت‬
‫لكتاب دون غيرها وتسيَّدت على ما عداها من إنتاج‬
‫الكاتب نفسه كرواية (موسم الهجرة إلى الشمال)‬

‫للطيب صالح‪.‬‬

‫الرواية‪ :‬البنية والتشكل‬

‫ومع أنها الرواية (أقراط الحلفاوية) الأولى للروائي‪،‬‬
‫فلا تعد تجربة أولى لكاتب متمرس في ضروب‬

‫سردية اختلفت في الوصف المحدد لشكل الرواية‬
‫لا تقنية الكتابة السردية التي تجعل من هذا النص‬
‫ن ًّصا روائيًّا تقبع من ورائه خبرة ومهارة تطويع‬
‫للصورة السردية وإعادة تشكيلها وفق آليات البناء‬
‫الروائي‪ .‬وربما مثلت الصورة السردية ههنا تقاط ًعا‬