Page 30 - ميريت الثقافة رقم (33)- سبتمبر 2021
P. 30
العـدد 33 28
سبتمبر ٢٠٢1
من الحياة اليومية .في هذه الحالة ليس من الضرورة يرتبط بها من تفاصيل؛ فيؤدي ذلك إلى تولّد المشاعر
استخدام علامة قطع ،كي تكون القصيدة جملة بسيطة الإنسانية .ينتج عن بنية النصوص القائمة على التجاور
تنساب جزئياتها وتتناغم لتكوين المشهد الأحادي. الذي يعكس اغتراب الذات عن الطبيعة معاني جديدة
وطبيعي أن يستخدم الهايكست المبتدئ هذا النمط ومبتكرة؛ فعلى الرغم من أن عبارة «ليلة بلا نجوم»
لسهولته و ُبعده عن تركيب الصور حتى إذا ما ثقلت مستقاة من الطبيعة ،وتوحي بالموضوعية والتنحي في
تجربته كان بإمكانه تجريب التوريوازة ثنائية البنية تناول المشهد ،فإنها تعكس حالة القلق وعدم اليقين أو
التي تحتاج إلى براعة في التركيب والصياغة ،وهذا لا الإحساس باقتراب الموت إثر مرض الشاعرة بسرطان
يعني أن الـ»إيجيبوتسوجيتاته» أقل في القيمة الجمالية الثدي ،وزاد من حالة عدم اليقين ذكر عبارة «شيء ما»
عن القصائد التي تحتوي على صورتين متجاورتين. التي تفتح مجال التأويل لأشياء مجهولة أمام الهايكست
والقارئ م ًعا ،فثمة علاقة بين حالة الشاعرة الصحية
أول ما يسقط من الثلج والليلة الخالية من النجوم ،فمع كل آلامها لم تعتمد
يكفي أن يحني الهايكست على الغنائية بتأجيج المشاعر وإهمال عنصر
أوراق النرجس
ماتسو باشو الطبيعة.
فيما يعتمد الشاعر العراقي عبد الكريم كاصد في ديوان
(مجلة الفيصل صوت الماء) «شجرة عند الباب» تقنية التجاور في كثير من نصوصه،
..
أحيا ًنا باستخدام علامة القطع ،وأحيا ًنا أخرى بدونها
شجرة البرقوق الأبيض مع الإبقاء على عملية القطع ذاتها:
كانت منذ زمن طويل ينقطع المطر
خارج السياج صرخ ٌة-
يا للطائر السفيه!()10
كوبياشي إيسا()16( )11
يتكون كلا النصين من مشهد أحادي؛ في قصيدة باشو يصف المشهد الأول توقف القطار وسكون حركته،
ثم تتبع هذه الهدأة صرخة في المشهد التالي ،وكان من
نرى أثر أُولى ند ِف الثلج المتساقطة وهي تتسبب في المفترض أن ينتهي النص في السطر الثاني ،لكن وضع
انحناءة أوراق النرجس في مشهد يعكس جمال الطبيعة علامة القطع ( )-جعلت القارئ يتساءل في دهشة :يا
الفاتن ،دون تدخل من الشاعر بانفعالات مباشرة تطغى
على المشهد الحسي .كذلك يتناول نص إيسا فقط شجرة ترى صرخة من؟! ويأتي الجواب في السطر الأخير
البرقوق الأبيض خارج الأسوار؛ يرمز الشاعر إلى جمال لنتي َّقن أنها للطائر السفيهُ .يظهر الهايجن وجهين
الطبيعة البِكر وهي في منأ ًى عن العالم البشري البائس،
متقابلين للطبيعة تارة في هدوئها وفتنتها من خلال
قبل أن يمتد إليها فيبدد روح هذا الجمال الساحر! مشهد المطر الرومانسي الحالم ،وتارة أخرى في عبوسها
علامات القطع (الكيرجي )Kireji وتجهمها عبر صوت هذا الطائر الأحمق المفزع المريع.
الكيرجي هي كلمة قطع نحوية مكتوبة ومنطوقة في -3إيچيبوتسوجيتاته،
آن واحد في الهايكو الياباني ،وليس لها معادل لفظي ichibutsu jitate
في أي من اللغات الأخرى ،حيث تستخدم -عو ًضا :一 物 仕 立 てالبنية أحادية المشهد
عن ذلك -علامات الترقيم .تق ّسم الكيرجي النص إلى ُيكتب الهايكو الياباني على شكل سطر واحد ،بينما يكون
جزأين إيقاعيين ،أحدهما يتكون من اثني عشر والآخر
من خمسة مقاطع ،وتشير إلى اكتمال الجملة وأي ًضا في اللغات الأخرى -ومنها العربية -على ثلاثة أسطر،
إلى وقفة إيقاعية ،وتضفي مسحة عاطفية خاصة على وتتكون معظم النصوص من صورتين أو صورة
الخمسة مقاطع الأولى أو الاثني عشر الأخيرة ،وغالبًا ما
تقوم بالربط بين مشهدي النص وإيجاد علاقة بينهما. وحدث ،والاستثناء في هذه الحالة هو «هايكو الصورة
الواحدة» الذي يتضمن فكرة أو يصور حد ًثا أو لحظة
