Page 32 - ميريت الثقافة رقم (33)- سبتمبر 2021

‫العـدد ‪33‬‬ ‫‪30‬‬

‫سبتمبر ‪٢٠٢1‬‬

‫تناول موضوعات الهايكو وأي ًضا في تشكيل بنية‬ ‫عمق المعنى والبعد عن التنمق اللغوي‪ ،‬يعكس رغبة‬
‫النص(‪:)17‬‬ ‫الشعراء التصويريين في التحرر وكتابة شكل إبداعي‬
‫خاص ومتميز يتسم بالاختزال والتكثيف‪ ،‬ويسمح لهم‬
‫تحت الشمس‬ ‫بالتعبير عن تجاربهم الخاصة ومشاعرهم الذاتية التي‬
‫أجنحة الفراشة‬ ‫يرفض الهايكو التعبير عنها عبر الكلمات المباشرة‪ ،‬ومن‬
‫مثل نافذة الكنيسة (نص آخر)‬
‫جاك كيرواك (كتاب هايكوس ‪)18()62‬‬ ‫هنا كان تميزهم وتأثيرهم على معظم شعراء القرن‬
‫‪)62 Jack Kerouac (Book of Haikus‬‬ ‫العشرين في أوروبا‪.‬‬

‫الهايكو العربي‬ ‫بدأ ر‪.‬هـ‪.‬بليث ‪ RH Blyth‬بنشر مجموعته المكونة من‬
‫أربعة مجلدات‪ ،‬حيث استخدم في ترجمته علامات‬
‫لا يختلف الهايكو العربي عن مثيله في أوروبا وأمريكا‪،‬‬
‫حيث لا يمكن تطبيق علامة القطع المتعلقة بالنموذج‬ ‫القطع‪ ،‬نورد من تلك النصوص ن ًّصا للشاعر الياباني‬
‫الياباني الكلاسيكي على نصوص الهايكو العربية؛‬ ‫سورا ‪:Sora‬‬

‫فالـ»”‪ ya‬و والـ‪ »”kana‬علامتا قطع لفظيتان في المقام‬ ‫النجوم في البركة‪:‬‬
‫الأول‪ ،‬وليس في العربية ما يعادلهما‪« ،‬غالبًا ما تشبه الـ‬ ‫مرة أخرى زخات الشتاء‬

‫‪ Ya‬النقطتين الرأسييتين (‪ ):‬إلى حد كبير‪ ،‬ولكن ليس‬ ‫تعكر صفو الماء(‪.)15‬‬
‫دائ ًما؛ بينما تعادل الـ‪ ،kana‬التي ُتستخدم عاد ًة في‬ ‫(ترجمة بليث‪ ،‬هايكو ‪)1187‬‬
‫إلى جانب الكتابة بالأحرف الكبيرة‪ ،‬كان بليث يميل إلى‬
‫نهاية النص‪ ،‬علامة الحذف (‪ )...‬أو استفهام أو تعجب‪.‬‬ ‫استخدام النقطتين الرأسيتين وإلى الفاصلة أو الفاصلة‬
‫في تجربة الهايكو العربي‪.‬‬ ‫المنقوطة للفصل بين مشهدي الهايكو‪.‬‬
‫وفي هذا الشأن لم يختلف الشاعر الأمريكي ربيتشارد‬
‫يكاد يخلو ديوان «جنازات ال ُدمى» للشاعر اللبناني ربيع‬ ‫رايت ‪ Richard Wright‬الذي كتب الكثير من النصوص‬
‫الأتات من علامات القطع‪ ،‬على الرغم من أن الهايكست‬ ‫أثناء إقامته في فرنسا في الفترة ما بين ‪1960 -1958‬‬
‫ا ّتبع التوريوازة ثنائية المشهد في معظم النصوص‪:‬‬ ‫في استخدامه لعلامات القطع عن بليث‪:‬‬
‫تحطم الاكواريوم‬
‫الأسماك تقتات‬ ‫تار ًكا عشه‪،‬‬
‫زجا ًجا مهش ًما(‪)19‬‬ ‫يغط ُس العصفور لثانية‪،‬‬
‫(جنازة الدمي ‪)24‬‬
‫يحتوى السطر الأول على المشهد الأمامي وهو المكان‪:‬‬ ‫ثم يفرد جناحيه‪.‬‬
‫الأكواروم المحطم‪ ،‬ثم ينتقل النص تلقائيًّا إلى السطرين‬ ‫ينجح هذا النص البسيط الموجز في اقتناص لحظة‬
‫التاليين دون قطع مطل ًقا‪ .‬هنا يؤمن الشاعر بمقولة‬ ‫جمالية من الطبيعة في مشهد أحادي يقوم فيه الطائر‬
‫بثلاث حركات‪ :‬الإقلاع عن العش ثم النزول إلى الماء‪،‬‬
‫باشو أن الأهمية تكمن في عملية القطع وليس في العلامة‬ ‫وأخي ًرا فتح جناحيه للتحليق‪ .‬استخدم الهايكست علامة‬
‫ذاتها‪ ،‬فالقارئ يمكنه تركيب بنية النص وفك شفراته‪.‬‬ ‫قطع في السطر الأول والثاني ليترك لنا المجال لتتبع‬
‫وبما أن الهايكو يتسم بخاصية الاختزال التي تزيد من‬
‫تكثيف المعنى‪ ،‬نرى أنه لا ضرورة لذكر كلمة «مهشم»‬ ‫حركات الطائر وتأمل بهاء عالمه الطليق(‪.)16‬‬
‫في السطر الأخير‪ ،‬حيث تشير إلى دلالة هذا المعنى كلمة‬ ‫تتناول المحررة ريجينا وينريتش ‪Regina Weinreich‬‬
‫«تحطم» في بداية السطر الأول‪ .‬في ذات الديوان تمضي‬
‫بنية معظم النصوص على وتيرة واحدة ولا تختلف‬ ‫في مقدمتها لكتاب «الهايكوات» تجربة جاك كيرواك‬
‫كثي ًرا عن النص أعلاه‪:‬‬ ‫مؤكدة اختلاف هذا الشاعر عن سابقيه من الشعراء‬
‫يوم الصيد‬ ‫الأمريكيين في فهمه لروح الهايكو‪« :‬كان كيرواك على‬
‫بحذر يحط الدوري‬ ‫دراية جيدة بالهايكو‪ ..‬لكنه تحرر ومارس نو ًعا من‬
‫الرخصة الشعرية من أجل التجريب»؛ تجمع تجربة‬
‫جاك كيرواك بين الأصالة من حيث الالتزام بالبساطة‬
‫والابتعاد عن الخدع الشعرية‪ ،‬والميل إلى التحرر في‬