Page 31 - ميريت الثقافة رقم (33)- سبتمبر 2021

‫‪29‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫ومع ذلك يرى باشو أن عملية‬
‫القطع ذاتها أهم من كلمات‬
‫القطع‪ ،‬حيث تلعب دو ًرا‬
‫أساسيًّا في تركيبة النص‪،‬‬
‫وترتقي بالجملة النثرية‬
‫العادية إلى مرتبة الشعر؛‬
‫ويزداد المعنى جما ًل وعم ًقا‬
‫وتناغ ًما‪.‬‬

‫الهايكو الأوروبي‬

‫ُيع ّد استخدام علامات القطع‬
‫في الهايكو أم ًرا مختل ًفا عليه‬
‫في أوروبا وفي العالم العربي؛‬

‫فبعض المترجمين المختصين‬

‫ربيتشارد رايت‬ ‫هـ‪.‬دويليتل‬ ‫ربيع الأتات‬ ‫الذين نقلوا تجربة الهايكو‬
‫الياباني عن لغته الأم إلى‬

‫الإنجليزية مثل هارولد جي‬

‫طاووس ذهبي‬ ‫هندرسون ‪–1889( Harold Gould Henderson‬‬
‫تحت أشجار الكرز المزهرة‬
‫‪ )1974‬وآر إتش بليث ‪Reginald Horace‬‬
‫لكن ليس ثمة قارب‬
‫في البحر الممتد(‪)2( )13‬‬ ‫‪ ،)1964– 1898( Blyth‬قد وضعوا تلك العلامات‬
‫كذلك مضت الشاعرة هـ‪.‬دويليتل ‪Hilda H.D.‬‬
‫‪ 1961-1886 Doolittle‬على نهج إزرا باوند وآمي لويل‬ ‫في ترجماتهم‪ ،‬بينما لم يكترث بها شعراء الحركة‬
‫وغيرهما من شعراء الحركة التصويرية‪:‬‬
‫التصويرية في أميركا؛ فقد احتوت معظم نصوصهم على‬
‫لامعة‬
‫أيتها الوردة‪ ،‬وحيدة في الصخر‪،‬‬ ‫عدد قليل من علامات القطع أو كادت تخلو منها‪ ،‬لننظر‬
‫صلدة مثل حبات البرد(‪)3( )14‬‬ ‫مث ًل إلى قصيدة «في محطة المترو» لإزرا باوند ‪Izra‬‬
‫يذهب بعض النقاد وعلى رأسهم كور فان دن هوفال‬
‫‪ Cor van den Heuval‬إلى أن شعراء الحركة‬ ‫‪ 1972-1885 Bound‬التي تعد محاولة أولى أقرب إلى‬
‫التصويرية ‪-‬على مدى مراحلها الثلاث‪ -‬لم يكن لديهم‬
‫وعي حقيقي بالهايكو‪ ،‬ذلك لأنه لم ُتتح لهم ترجمات‬ ‫الهايكو‪:‬‬
‫كافية أو تحليلات نقدية عميقة تمكنهم من الوصول‬ ‫«طي ُف هذه الوجو ِه في الزحام‪:‬‬
‫إلى جوهر الهايكو‪ ،‬ولم يكن لديهم القدرة على النفاذ إلى‬
‫روح هذا الفن‪ )4( .‬وعلى الأرجح أن عدم التزام هؤلاء‬ ‫َب َتلا ُت زه ِر على ُغص ٍن أسود مبتل»(‪.)21‬‬
‫الشعراء بخصائص الهايكو أو بالبيان الذي أصدره إزرا‬ ‫استخدم باوند نقطتين رأسيتين في نهاية السطر الأول‬
‫باوند في بداية مشوار الحركة والذي يدعو إلى التركيز‬
‫على الصورة الشعرية والموسيقى الداخلية المتولدة من‬ ‫لتحقيق تقنية التجاور بين صورتين متباينتين في هذا‬

‫النص المختزل‪ُ .‬يشبِّه الشاعر وجوه الناس وهي تمشي‬
‫على رصيف محطة المترو في ليلة مطيرة ببتلات الزهرة‬

‫المبتلة الأغصان‪ .‬من خلال الجمع بين الصورتين‪ ،‬تنشأ‬

‫العلاقة بين حياة المدينة المليئة بالزحام والضجيج‬

‫والعالم الطبيعي الهادئ والساحر‪.‬‬

‫بعد باوند تزعمت الحركة التصويرية الشاعرة آمي‬

‫لويل ‪ ،1925– 1874 Amy Lowell‬وقدمت نصو ًصا لم‬
‫تلتزم فيها كثي ًرا بالشكل الكلاسيكي للهايكو‪:‬‬