Page 33 - ميريت الثقافة رقم (33)- سبتمبر 2021

‫‪31‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫على ظله(‪)20‬‬
‫بدأ الشاعر نصه بـ»كيغو‬
‫ضمني»‪ ،‬تلك الإشارة الموسمية‬
‫تعني مدى أهمية الطبيعة ومدى‬
‫ارتباط الإنسان بها‪ ،‬في الواقع‬
‫تمثل الطبيعة لشاعر الهايكو‬
‫مصد ًرا للطمأنينة والهدوء‬
‫والسمو الروحي‪ .‬يسلط ربيع‬
‫الأتات بؤرة عدسته على الحدث‬
‫حين يحط الدوري على ظله‬
‫بشيء من الحذر‪ ،‬ولا نكاد‬
‫نسمع صوت الذات في مشهدي‬
‫النص المأخوذين من تفاصيل‬
‫الطبيعة وحركة كائناتها‪.‬‬
‫(جنازات الدمى ص‪)25‬‬

‫كور فان دن هوفال‬ ‫ريجينا وينريتش‬ ‫سامح درويش‬ ‫أنواع الكيرجي ‪Kirji‬‬

‫يتخذ الهايكست مسا ًرا مغاي ًرا‪ ،‬وينعكس ذلك على‬ ‫يوجد حوالي ثمانية عشر نو ًعا للكيرجي‪ ،‬لكن الأكثر‬
‫أسلوبه في تشكيل بنية قصائده المختزلة والتي غالبًا‬ ‫شيو ًعا نوعان‪ ،‬هما الـ”‪ ”Ya‬والـ‪:Kana‬‬
‫ما تجمع بين الخاص والكوني‪ ،‬في أحيان كثيرة يمزج‬ ‫أو ًل ‪:)Ya (や‬‬
‫الهايجن هذين العنصرين عن طريق اشتراكهما في فعل‬
‫الحدث‪ ،‬ولا يلتزم بالطريقة الكلاسيكية التي تقضي بأن‬ ‫توضع كلمة القطع “‪ ”Ya‬غالبًا في نهاية السطر الأول‪،‬‬
‫الهايكو شعور إنساني تجاه الطبيعة‪ ،‬على عكس ذلك‬ ‫كوقفة نحوية وإيقاعية تعطي مساحة لالتقاط الأنفاس‬
‫تتأثر الطبيعة أحيا ًنا بالإنسان وتتجاوب مع مشاعره‬
‫وعالمه الداخلي‪ ،‬فينتج عن هذه التقنية أحداث مفاجئة‬ ‫والتأمل‪ ،‬وتهيئ القارئ للانتقال من المشهد الأمامي‬
‫إلى «الحدث» الأساسي بشكل سلس‪ ،‬ولهذه الكلمة‬
‫تحدث المفارقة‪ ،‬وهي عنصر أساسي للدهشة‪:‬‬ ‫أشكا ٌل كالفاصلة (‪ ),‬والفاصلة المنقوطة (؛) والنقطتان‬
‫بد ْغد َغا ِت ِظ ّل ي ِدي‪،‬‬ ‫الرأسيتان (‪ ):‬والشرطة (‪ )-‬وعلامات الحذف (‪،)...‬‬
‫ت ِطي ُر ب ْهج ًة‬ ‫والمتأمل في نصوص الشعراء اليابانيين الأوائل يلحظ‬
‫س َمكا ُت ال َوادي(‪.)22‬‬ ‫وفرة علامات القطع‪ ،‬فكل واحدة منها تسهم في وضع‬

‫نلاحظ مدى التماهي بين عنصري الطبيعة والإنسان حد‬ ‫جمالية فنية معينة داخل القصيدة‪:‬‬
‫تأثر الطبيعة ذاتها بالتفاصيل البشرية‪ ،‬فسمكة الوادي‬ ‫عظام مكسوة بريش‪،‬‬
‫بشكل مجازي تبتهج عندما تستشعر دغدغات ظل اليد‪،‬‬ ‫أفكر في الريح التي‬
‫وتلك الصورة غير مألوفة في الأنماط التقليدية‪ .‬وكعادة‬ ‫ستخترق جسدي‬
‫الشاعر في معظم نصوص الديوان ينهي السطر الأول‬ ‫باشو‬
‫بعلامة قطع‪ ،‬وهي غالبًا ما تكون فاصلة تمنح القارئ‬
‫مساحة للتأمل والتأويل قبل أن يعرج على الحدث في‬ ‫مجلة الفيصل(‪)32( )21‬‬
‫السطرين التاليين‪.‬‬ ‫‪...‬‬
‫ح َجرة الوا ِدي الم ْلسا ْء‪،‬‬
‫تمثل تجربة الشاعر المغربي سامح درويش في ديوانه‬
‫«خنافس مضيئة» منطل ًقا نحو الكتابة الحداثية شك ًل‬
‫ومضمو ًنا‪ .‬فمع الوعي بخصائص الهايكو الكلاسيكي‬