Page 129 - TMS Art Collection

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La Vergine, con una inusuale capigliatura bionda, è seduta su un tavo- unidentified Spanish artist. The Virgin, unusually, with blonde tresses, is
lo e con le braccia sostiene il Bambino, anch’esso sul tavolo, che con sitting on a table supporting the Child, who is also on the table, with
entrambe le mani tiene una croce. Dietro di loro compare la figura her arms. The Child holds a cross in both hands. Behind them is the
di San Giuseppe, sulla sinistra della composizione, che con la mano figure of St. Joseph, on the left of the composition, who with his right
destra sorregge un aspo attorno al quale è legata una corda. Chiude la hand holds a spindle around which a rope is wound. The composition
composizione un pesante tendaggio verde. Da segnalare la presenza di is closed by a heavy green curtain. The presence of fruit, cherries and
frutta, ciliege e una mela, e fiori (forse garofani) raffigurati sul tavolo, an apple, and flowers (possibly carnations) depicted on the table, in the
in primo piano a destra della composizione. Si tratta quindi di una right foreground of the composition, is worthy of note. It is therefore a
composizione che riassume alcune delle tipologie viste in precedenza composition that incorporates some of the typologies previously men-
come desumibile dalla citazione della frutta in primo piano. tioned, as can be deduced from the use of the fruit in the foreground.
La versione speculare più celebre della Madonna dei fusi è sicuramente The most spectacular and celebrated version of the Madonna of the Yarn-
quella già del principe Ruprecht di Baviera [cat. 15]. Segnalata nel winder is definitely the one which formerly belonged to Prince Rupre-
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1931 da Bodmer e Suida come una delle più antiche copie da Leonardo. cht of Baviera [cat. 15]. Reported in 1931 by Bodmer and Suida as one
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La Madonna e il Bambino, raffigurati in posizione speculare rispetto ai of the oldest copies by Leonardo. The Madonna and Child, depicted in
prototipi leonardeschi, sono chiaramente seduti su una pietra regolare, a mirror position compared to the Leonardesque prototypes, are clear-
quasi fosse un tavolo, davanti ad un paesaggio caratterizzato da un corso ly sitting on a smooth stone, almost as if it were a table, in front of a
d’acqua. Come nella Madonna Crespi anche in questo dipinto si nota landscape characterized by a watercourse. As in the Crespi Madonna, in
l’aureola della Vergine, messa in chiara evidenza dalla roccia e dall’albe- this painting the Virgin’s halo is visible, clearly defined against the rock
ro che delimitano lo spazio dietro alle figure sacre. La notorietà di questa and the tree that delimit the space behind the sacred figures. This ver-
versione è stata tale da essere segnalata nel catalogo della mostra leonar- sion is so famous that it was mentioned in the catalogue of the Leo-
desca del 1939 e ancora nella monografia di Angela Ottino della Chiesa nardo exhibition of 1939 and again in the monograph by Angela Ot-
(1967). Echi della diffusione di una versione ribaltata della Madonna dei tino della Chiesa (1967). Echoes of the diffusion of a mirror-image ver-
fusi si riscontrano anche in due pale di Agostino Marti (1482-1542/43) sion of The Yarnwinder Madonna can also be found in two altarpieces by
pittore attivo nella lucchesia che ha firmato e datato (1520) la Madonna Agostino Marti (1482-1542/43), a painter active in the Lucca area who
col Bambino e i santi Bartolomeo e Martino della Badia di Cantignano e che, signed and dated (1520) the Madonna and Child with Saints Bartholomeo
per motivi stilistici, è ritenuto autore anche della Madonna col Bambino e and Martin in the Cantignano Abbey, and who, for stylistic reasons, is also
San Giovannino e i santi Antonio Abate, Bartolomeo e Nicola nella chiesa di considered as being the author of the Madonna and Child with St. John
Santa Maria Assunta e San Iacopo di Lammari (si veda p. 131). the Baptist and Saints Anthony the Abbot, Bartholomeo and Nicholas in the
Chiudono questa sezione due dipinti in cui la scena è ambientata in church of Santa Maria Assunta and San Iacopo in Lammari (see p. 131).
un interno, una derivazione di grandi dimensioni, la tavola attribuita a Closing this section are two paintings in which the scene is set in an inte-

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