Page 148 - Lévêque, Pierre - El mundo helenístico

148 EL MUNDO HELENÍSTICO

mosaicos, especialmente de las residencias de Herculano o de Pompeya,
que copiaban ias grandes creaciones de la pintura helenística.·1*3
De nuevo, es tuera de Grecia donde cabe buscar el hálito creador.
Las escuelas de Propontide y de Asia destacan por su pathos. Dos ejem­
plos característicos: Timó maco de Bizancio pintó una Medea que, presa
de gran agitación, mira a los hijos que va a inmolar y que se divierten
tranquilamente jugando a la taba sobre el altar exi el que serán degollados
ante su pedagogo.16 También juega con la sensibilidad del espectador,
,
aunque de un modo algo más matizado, el artista de Pérgamo que repre­
sentó el Téiefo, con la ninfa Arcadia y Heracles: mientras que la mirada de
la ninfa se pierde en la lejanía, como si contemplara el futuro déla dinas­
tía surgida de esa criatura (según una versión que los atálidas intentaron
legitimar), Heracles observa a Télelo; junto a ellos, una gran cesta de fru­
tas, un sátiro, y la joven Pártenos, símbolo del paisaje arcádico.
La escuela de Alejandría se caracteriza por la importancia de las es­
cenas de amor en paisajes bucólicos. El ciclo de Afrodita ocupaba un
espacio primordial. Los amorcillos, traviesos y crueles, con sus pequeñas
y desagradables invenciones, que afectan tanto a los mortales como a los
propios dioses, aparecen en bellas escenas, como ei Descubrimiento de un
nido de amorcillos o la Vendedora de amorcillos. A menudo* estas obras
transmiten un leve encanto, aunque, a veces, como en la poesía contem­
poránea, caigan en un brutal libertinaje.
El indiscutible progreso de la pintura no sólo se debe al enriqueci­
miento de la técnica (aparición de nuevos tonos: azul, violeta, púrpu­
ra...), sino también a la intensificación déla sensibilidad. Las escenas de
idilio son, sin duda, las más numerosas. La mayoría representa parejas
célebres de la mitología, cómodo pretexto para reflejar conmovedoras
pastorales: una ninfa dando de beber a un sátiro sediento; Afrodita co­
queteando con Ares; Artemisa tomando amorosamente el mentón de
Hipólito, que la mira con grandes ojos llenos de asombro; Dionisos con­
templando a Ariadna dormida por Hipno; Adonis muerto sobre las ro­
dillas de Alroclíta.
El paisaje, que, en aquellos idilios, compone el indispensable telón
de fondo, a veces tiene su propia representación. Gustaban especial­

45. Sobre el nacimiento de la pimura romano-campaniense, véase la pág. 200.
46. Esta composición parece que fue particularmente apreciada: se encontró una
copia de la escena completa en Herculano y, en Pompeya, una copia en-la que sólo apa­
rece Medea.