Page 218 - merit 54

‫العـدد ‪54‬‬ ‫‪216‬‬

‫يونيو ‪٢٠٢3‬‬ ‫والفني والسينمائي‪ ،‬وسعى‬
‫لإبراز قيمة الآثار الفرعونية‬
‫صورة (‪)1‬‬
‫صورة (‪)2‬‬ ‫عبر توظيف ح ٍّي للفضاء‬
‫صورة (‪)3‬‬ ‫المكاني الأثري‪ ،‬ليكون‬
‫ساحة الأحداث ومحور‬

‫القصة‪ ،‬كما خصص جانبًا‬
‫من المنحوتات لمومياوات‬
‫الفراعنة والتوابيت الملكية‬

‫التي كادت أن تطابق الأصل‬
‫في دقتها ورصانتها‪ ،‬حتى‬

‫أن المختصين الذين شاهدوا‬
‫الفيلم ظنوا أنها حقيقية‪،‬‬

‫«مع الاهتمام بالتصوير في‬
‫الأماكن الطبيعية الفعلية‬

‫مثل المعابد والبيوت في البر‬
‫الغربي‪ ،‬وتوظيف الإضاءة‬
‫الطبيعية في أغلب المشاهد‪،‬‬
‫إضافة إلى استخدام إضاءة‬

‫«الكلوبات» والمشاعل‪،‬‬
‫مع مراعاة حركة الرياح‬
‫وتأثيرها على تشكيل الكثبان‬
‫الرملية‪ ،‬وحركة الشمس‬
‫ومدى سطوعها أثناء تصوير‬
‫الأحداث»(‪ ،)2‬وهذا ما انعكس‬
‫على شكل السرد البصري‬
‫لمشاهد الفيلم‪ ،‬حيث ساهمت‬
‫البيئة الأثرية والمعمارية في‬
‫تعميق التكوينات البصرية‬
‫لشخصيات الفيلم‪ ،‬وكأنها‬
‫منحوتة على جدران المعبد‪،‬‬

‫وسعى إلى التحكم في‬
‫عناصر الصورة السينمائية‬
‫كالإضاءة والألوان‪ ،‬مما خلق‬
‫حالة من التوحد بين الفيلم‬

‫والمتلقي‪ ،‬عمل على إثراء‬
‫الفيلم تشكيليًّا وقيميًّا‪.‬‬
‫(راجع الصور ‪ 2‬و‪ 3‬و‪**)4‬‬
‫وبالنظر إلى طريقة تصنيف‬
‫الفئات المختلفة من الجماعات‬