Page 149 - m

‫نون النسوة ‪1 4 7‬‬

‫كالفن هول‬ ‫كارل يونج‬ ‫أنثى تبث أشواقها وهواجسها ونداءاتها الخافتة‬
‫لأجل الوصل والاكتمال‪ .‬والثاني هو الحبيب الذي‬
‫الأطباق والملاعق والسكاكين كعمل روتيني لا‬
‫بد منه؛ للعودة من جديد إلى ما تحب‪ ،‬الطهي‪،‬‬ ‫ُيشار إليه غالبًا بالصديق‪ .‬رج ٌل غائ ٌب في بلاد‬
‫مع حضو ٍر جسد ٍّي صاخ ٍب يتلاءم مع أجواء‬ ‫بعيدة‪ ،‬ملامحه سديمية‪ ،‬نشك كثي ًرا في وجوده‪،‬‬
‫تختلط فيها الروائح المحبوبة بأعذب الأغاني من‬ ‫فتعاجلنا الساردة بنبذة عن آخر إطلالة له على‬
‫الراديو؛ كوسيلة مقاومة ووأد الهواجس المؤلمة‪ ،‬في‬ ‫فيسبوك‪ ،‬أو إغلاقه هاتفه المحمول‪ ،‬أو رأيه ذات‬
‫ص‪« :19‬يضج المطبخ بالدفء والحبور‪ ..‬تشجعني‬ ‫مرة في كتابتها‪ ،‬ويتحول التشكك في وجوده من‬
‫العنكبوت القابعة في الزاوية أعلى السقف المقابل‬ ‫عدمه إلى وسيلة بلاغية تضمن استمرار انهمار‬
‫للبوتاجاز بدبيب من حياة تنقض فيه غزلها لتبنيه‬ ‫رسائلها متواليًا كمطر الإسكندرية ون َّواتها‪ ،‬لكن‬
‫من جديد‪ ،‬تموء القطة في الشباك مطالبة بحقها‬ ‫الرسائل لا ُترسل إلى هذا الشاب الغامض‪ .‬نقرأ‬
‫بقطعة ساخنة تدفئها من البرد‪ ،‬تتسرب ثلاث‬ ‫في ص‪« :18‬أكتب إليك من جديد رسالة لن أبعثها‬
‫نملات من مخبئها تجلس بجانبي أمام الفرن‪ ،‬تمد‬ ‫لك أب ًدا»‪ .‬وفي ص‪« :82‬لم تأ ِتني رسالة أب ًدا مما‬
‫أرجلها مثلي التماس للدف والونس‪ ،‬يضيء مصباح‬
‫الفرن محف ًزا لمراقبة الكعكات وهي تنتفخ كامرأة‬ ‫يجعلني أتساءل أكتب لي أم لك؟»‪.‬‬
‫متقدة بالعاطفة والشغف تحرض على الالتهام؛ بل‬ ‫ورغم احتفاظ النصوص ببنية الرسالة من معرفتنا‬

‫تحرض على الحياة»‪.‬‬ ‫للطبيعة الجغرافية لمكانها (عنوانها)‪ ،‬ومقدماتها‬
‫هذه الدائرة الأولى الأساسية حيث تتحرك وتحلم‪،‬‬ ‫التي تبدأ غالبًا بـ»مساء الخير»‪ ،‬وخطابها المُو َّجه‬
‫فالمكان هنا لم يعد جام ًدا لطول الألفة به‪ ،‬بل كيان‬
‫نعرف أنفسنا به‪ ..‬تكتب في الإهداء الضمني ص‪:7‬‬ ‫إلى الصديق (الحبيب) الغائب عم ًدا‪ ،‬ومضمون‬
‫«شك ًرا لأن كلينا يعيد تعريف الآخر‪ ..‬المطبخ وأنا»‪.‬‬ ‫الرسالة الذي يحوي خلي ًطا من المخبوزات‬
‫ثم تأتي دائرة أكبر وهي مدينة الإسكندرية بالبحر‬
‫الرحب وأمواجه الصاخبة‪ ،‬والن َّوات بدمدمة رياحها‪،‬‬ ‫ووصفات وخطوات الطهي مختلطة بالبوح الذاتي‪،‬‬
‫ونهاية الرسالة التي تمد خي ًطا إلى الرسالة التالية‬

‫عبر سؤال مرح‪ ،‬أو تساؤل وجودي‪ ،‬أو دعوة‪..‬‬
‫رغم كل ذلك نشعر أننا إزاء ما يشبه أي ًضا تدوين‬
‫اليوميات‪ ،‬بمثل هذه الروح الحريصة على وصف‬
‫الأحوال‪ ،‬وتقلبات الفصول والأيام‪ ،‬وتوالي الرسائل‬

‫من يوم إلى آخر بنفس السمات الأسلوبية‪ .‬أو‬
‫يمكن أن نقول إن حالة من المزج الفني الدقيق بين‬

‫الرسالة الأدبية واليوميات حاص ٌل هنا؛ للتجريب‬
‫داخل النوع الأدبي‪ ،‬وحيلة صالحة؛ لتتوارى المؤلفة‬

‫خلف راويتها حتى وإن كان ضمير المتكلم بط ًل‬
‫للاعترافات‪.‬‬

‫الدوائر الكبيرة والصغيرة‬

‫تتحرك كاتبة الرسائل في دائرة حميمة بالنسبة‬
‫إليها‪ ،‬مطبخها‪ .‬تقدم صورة يمكن تخيلها عن‬

‫مساحته‪ ،‬وأجهزته‪ ،‬وتفاصيله‪ ،‬وكائناته الأخرى‬
‫التي تشاركها َحيّزه المحدود‪ ،‬وصورة متحركة‬
‫لها وهي ُتح ِّضر الوجبات والوصفات بألفة ومتعة‬
‫مع رائحة البهار والبخار الطازج‪ ،‬أو وهي تجلي‬