Page 205 - ميريت الثقافية- العدد 19- يوليو 2020

‫‪205‬‬ ‫الملف الثقـافي‬

‫الحب فوق هضبة الهرم‬ ‫فضاءات أخرى‪ ،‬فأتاحت الفرصة‬ ‫وهو ما احتاج إلى تدخل ثلاثة‬
‫كان لقاؤهما الثالث في عام‬ ‫للكاميرا لتكون أكثر حرية من‬ ‫وزراء للموافقة علي عرضه بعد‬
‫‪ ،1986‬من خلال فيلم الحب فوق‬ ‫حذف واحد من أجرأ المشاهد‬
‫هضبة الهرم‪ ،‬وكان عبارة عن‬ ‫خلال اللقطات الواسعة‪ ،‬وبالذات‬
‫لوحة رومانسية حزينة عبرت‬ ‫في رؤية الأماكن الطبيعية في‬ ‫في تاريخ السينما المصرية‪.‬‬
‫جلس المشير محمد عبد الحليم‬
‫عن أزمة جيل بمنتهي الدقة‬ ‫الريف والصحراء والمعتقل‪ ،‬كما‬
‫والبساطة‪ ،‬من خلال قصة على‬ ‫نرى في لقطة عامة واسعة عربة‬ ‫أبو غزالة وزير الدفاع واللواء‬
‫عبد الستار‪ ،‬أحمد زكى‪ ،‬الموظف‬ ‫أحمد رشدي وزير الداخلية‬
‫الترحيلات‪ ،‬أو الكاميرا وهي‬ ‫والدكتور أحمد هيكل وزير‬
‫الشاب الحالم الذي يختصر‬ ‫تستعرض جامع ابن طولون حتى‬
‫أحلامه في الارتباط من رجاء‪،‬‬ ‫تصل إلى الطالب الثوري ممدوح‬ ‫الثقافة‪ ،‬في سابقة هي الأولى‬
‫آثار الحكيم‪ ،‬زميلته في العمل‪،‬‬ ‫في مصر‪ ،‬وربما في العالم التي‬
‫ولكنه يفشل بسبب ضيق ذات‬ ‫عبد العليم‪ ،‬لتعبر عن مفهوم لا‬ ‫يجتمع فيها ثلاثة وزراء على هذا‬
‫يحتاج إلى كلمات لتعبر عن افتقاد‬ ‫القدر من الأهمية لتقرير مصير‬
‫اليد وأزمة السكن‪.‬‬
‫جمع الفيلم الطيب وسعيد‬ ‫الحرية المتسعة بعد ذلك‪.‬‬ ‫فيلم!‬
‫شيمي مع النجم المنطلق بسرعة‬ ‫يقول مدير التصوير سعيد‬ ‫البريء هو ثاني تعاون بين‬
‫شيمي‪« :‬كل شيء يتم بتخطيط‬
‫الصاروخ إلى آفاق الإبداع‬ ‫مسبق‪ ،‬ولكن أحيا ًنا ما يكون‬ ‫الطيب ووحيد حامد‪ ،‬وهو‬
‫السينمائي لأحمد زكي‪ ،‬ولأول‬ ‫للمصادفة دور آخر‪ ،‬في بداية‬ ‫الثاني أي ًضا بين الطيب وأحمد‬
‫مرة مع كاتب السيناريو مصطفي‬ ‫مشهد محاولة هروب السجين‬ ‫زكي‪ ،‬وإن كان ثالث فيلم يجمع‬
‫محرم عن رائعة الكاتب الكبير‬ ‫صلاح قابيل من السجن وركوبه‬ ‫الطيب وسعيد شيمي‪ ،‬علاقات‬
‫نجيب محفوظ‪ ،‬وفي الفيلم بنى‬ ‫سيارة النفايات من المطبخ‪ ،‬كان‬ ‫متشابكة جمعتهم م ًعا في طريق‬
‫المخرج ومدير التصوير بحيث‬ ‫التصوير يتم في الصباح الباكر‪،‬‬ ‫الإبداع السينمائي‪ ،‬الفيلم يحمل‬
‫يكون الميزانسين بالكامل في‬ ‫وكانت بداية تشغيل فرن السجن‬ ‫موضوعه ج ًّوا عالميًّا‪ ،‬فهو لا‬
‫الشارع‪ ،‬أي يكون الشارع جز ًءا‬ ‫وخروج دخان كثيف من مدخنة‬ ‫يتحدث عن مصر‪ ،‬وإن كانت‬
‫أساسيًّا من تقطيع المشهد‪ ،‬وأن‬ ‫المطبخ‪ ،‬يرمي بظلاله الداكنة‬ ‫أجواء الفيلم مصرية‪ ،‬ويتعرض‬
‫الكاميرا متحركة محمولة باليد‪،‬‬ ‫على المكان‪ ،‬وكأنه تمهيد درامي‬ ‫لقضية إنسانية وهي قضية قهر‬
‫رغم صعوبة ذلك في التحكم‬ ‫للمأساة التي سوف تحدث من‬
‫الكامل بالناس والزاوية وحركة‬ ‫الفكر الحر‪.‬‬
‫الضوء وشكل الوجوه وغيرها‬ ‫قتل المفكر أثناء هروبه»‪.‬‬ ‫الفيلم من إنتاج ‪ ،1985‬بجرأة‬
‫لم يكن المشهد متعم ًدا ولكن‬ ‫كبيرة تفضح ديكتاتورية الحكم‪،‬‬
‫من مشاكل تكنيكية‪.‬‬ ‫المخرج ومدير التصوير رحبا به‬
‫نعود إلى مدير التصوير‬ ‫ولهذا تعاملت الرقابة بشراسة‬
‫سعيد شيمي مرة أخرى‪« :‬مشهد‬ ‫عندما حدث‪.‬‬ ‫مع الفيلم وأفرج عنه بعدما‬
‫ممارسة العشق فوق هضبة‬ ‫تألم عاطف الطيب كثي ًرا بعد‬
‫الهرم كان أصعب مشاهد الفيلم‪،‬‬ ‫حذف وتغيير مشهد النهاية‪ ،‬رغم‬ ‫حذفت منه أكثر من ‪ 15‬دقيقة‪،‬‬
‫الاستقبال الرائع من الجمهور‬ ‫وأشاد النقاد بأداء أحمد زكى‬
‫والنقاد للفيلم‪ ،‬وما حظي به من‬ ‫في الفيلم وتقمصه لشخصية‬

‫اهتمام كبير في المهرجانات‬ ‫عسكري الأمن المركزى‪.‬‬
‫الدولية‪ ،‬وحصل على الجائزة‬ ‫كان الفيلم يختلف كليًّا عما‬
‫الفضية في مهرجان يونج يانج‬ ‫سبقه من أفلام شاركوا م ًعا في‬
‫في كوريا الشمالية‪ ،‬وجائزة لجنة‬ ‫انجازها‪ ،‬فالفيلم تدور أحداثه‬
‫التحكيم للاتحاد الدولي للنقاد في‬ ‫في الريف والصحراء ووراء‬
‫القضبان‪ ،‬ها هي الكاميرا تخرج‬
‫فينيسيا‪.‬‬ ‫لأول مرة من زحام القاهرة إلى‬