Page 71 - Mediavilla-C-Caligrafia

formada principalmente por trapos de cáñamo u de lino que nos es má::. familiar.
Cabe destacar que esta morera para papel (Broussonetin papyrifera) es de una
variedad diferente ele la que sirve para alimentar los gus<~nos de seda. A partir
del período Tang (618-907), este arbusto que los chinos denomjnan Slw pasó a
cultivarse de forma intensiva. La corteza Jel broussonetia no es el único
ingrediente de la composición del papel, que lambién incluye ciJpullos de seda,
brotes ¡óvenes de arroz, lianas y musgo. En Ja¡,>ón la pasta <.le Brrwssonelia
popyri{era se añade a la de otros arbustos como el Lyclmis coronata, el Daphnis
papyrífera, eli\-litsumoto o el Edgeworthia papyrifera. El papel japonés se distingue
fácilmente del chino, ya que posee unas fibras largas bastante resistentes a las
rasgaduras, mientras que el ele China, de fibras más cortas, es más bl<mco y
absorbente. El papel del Lejano Oriente constituye un soporte inmejorable para el
trazado con Unta china. Una de las características esenciales de este soporte es su
capacidad de absorción y de parada brusca de la tinta. No obstante, para algunos
traba¡os de precisión (pinturas o dibujos), el papel oriental puede aprestarse
mediante una soluci6n de cola de piel para atenuar su poder absorbente. Este tipo
de papel se denomina Gong bi en chino.
En la actualidad el tipo de papel más corriente para la caligrafía, la pintura y el
montaje es el Xuan Zhi. Se fabrican numerosas variedades: el Mían Lian Zhi. que
l'd;~do de la c:orl(''lil l'XlNior del kozo o morer.t utilizan los montadores o enmarcaúores, y el Loo Wen Xuan, o papel veteado, muy
de papel. ~egun el Kmnisuki Chohoki. Anlt''>
apreciado por los calígrafos, que se caracteriza por sus finas vetas verticales y 5ll
cl~c• esta operación, lo;. tallos se cuecen dur.mte
tacto aterciopelado. El Xuan Zhi chino tiene su equivalente en Japón con la
Vill"ia:s horas. DP~pues se macera la wrh:za
irllt!ma, que es lil que proporciona \¡¡ hbra denominación de Minogami. El Massagami, de textura bastanle gruesa, se reserva
y la pasta de papel. para la pintura. El Torinoko, hecho ele corteza de Lychnis y de Braussonelia, ofrece
w1 aspecto rnuy liso y mate. Se suele utilizar en hojas de gran tamaño para la
fabricación de biombos. Finalmente, el papel Sekishushi, uno de los más resistentes,
se utiliza principalmente para los trabajos caligráficos de carácter lujoso.
Señalemos, por último. que la apelación ~papel de arroz,., que a menudo se utiliza
para referirse al papel oriental en su conjunto, constituye una imprecisión ya que,
aunque existe este tipo de papel, se utiliza sobre todo para trabajos menores debido
a su color ocre y a su gran fragilidad.

Las tintas

No cabe duela de que la tinta cumple una función esencial en la elaboración de la
obra caligráfica. la experiencia nos demueslra que es imposible utilizar la pluma de
ave con una tinta ordinaria, como las que se venden en los comercios. De ahí la
importancia de disponer de una tinta adecuada, de hecho muy parecida a la que
usaron los calígrafos a partir del siglo xuJ.*
Las recetas que veremos a continuación reflejan muchos años de investigaciones
y sucesivos perfeccionamientos. l-Iemos de subrayar que son en parte inéditas, dado
que en Francia este aspecto de la caligrafía ha sufrido desde hace más de medio
siglo cierto olvido. Nuestra mayor preocupación ha consistido, lógicamente, en no
caer en la trampa de las recetas herméticas o alquímicas, a menudo imposibles de
realizar. Hemos aspirado precisamente a lo contrario, partiendo del conocimiento
de los ingredientes, de la existencia ele fuentes de aprovisionamiento y de la
sencillez de su uso.
· Agradecemo~ la tlelcrnunante contribución para
e:;te capitulo d" ]antue; l.c Roux, artista po111or
nacido en el seno d~ una familia de farmaccutiros
y uoo apasionado de los l"gmentos, las ttntas y In>
colorPs.

lO~ Úl t LES nEL CAlÍGRAfO