Page 104 - Merit El-Thaqafyya 37 jan 2022

‫العـدد ‪37‬‬ ‫‪102‬‬

‫يناير ‪٢٠٢2‬‬ ‫د‪.‬فاطمة الزهراء منصف‬

‫(المغرب)‬

‫شعرية الواقعي والمتخيل‬
‫في رواية «جوكات» أو الدار الحمراء‬

‫مقاربة نسقية‬

‫بعملية الامتصاص التناصي والاستمداد لضمان‬ ‫تميزت الرواية النسائية في الوطن العربي خلال‬
‫الاستمرارية‪ .‬وفي هذا الإطار يمكننا طرح السؤال‬
‫الألفية الثالثة بازدهار مهم على مستوى الإبداع‬
‫الموالي‪ :‬هل الرواية لون أدبي يعتمد على الخيال‬ ‫والتنظير م ًعا‪ ،‬مما أكسبها مرتبة مهمة داخل الحقل‬
‫والتناص لصياغة السرد التاريخي في الرواية‬ ‫الثقافي‪ ،‬إذ يعتبر المتخيل والواقع من أبرز العناصر‬
‫لإيصال الرؤية للمتلقي؟ وهل يمكننا اعتبار الرواية‬
‫الأساسية داخل الرواية النسائية‪ ،‬رغم وجود‬
‫تاريخ متخيل داخل التاريخ الموضوع؟‬ ‫مسافة بين أنساقهما وسياقاتهما في ثنايا المتن‪ ،‬إلا‬
‫فالمتخيل داخل الخطاب الروائي النسائي العربي‬ ‫أننا نجد الكاتبة المصرية «إنتصار عبد المنعم» قد‬
‫جعلت من أنساقهما اللغوية وحدة لغوية منسجمة‪،‬‬
‫مجال خصب يعتمد فعل التذكر والاسترجاع‬ ‫إذ «يتشكل النص الروائي ‪-‬في إطار تطور مستمر‪-‬‬
‫والرمز والأسطورة والحلم‪ ،‬له خصوصيته وهويته‬
‫من علاقات وتفاعلات جديدة مع عناصر قديمة‬
‫الفردية داخل الساحة الثقافية العربية‪ ،‬لاعتماده‬ ‫الوجود جديدة الحضور والوظيفة‪ ،‬يتوازى هذا‬
‫على الغريب والعجيب من جهة‪ .‬وربطه الماضي‬ ‫التحول مع الوضع التاريخي‪ -‬الثقافي الذي أصبح‬
‫بالحاضر من جهة أخرى‪ ،‬وذلك كله من أجل كشف‬ ‫عليه قارئ اليوم مع الزمن التكنولوجي‪ .‬تصبح‬
‫أشكال العلاقات الممكنة بين الواقع والموضوعات‬ ‫قراءة النص قراءة لمختلف التحولات التي يعرفها‬
‫داخل المتن الروائي من خلال الأنساق الدلالية‬
‫الخاصة بفعل التخييل‪ .‬وهذا ما جعلنا نعد دراسة‬ ‫سياق إنتاج النص الأدبي»(‪ .)1‬ففي سياق هذه‬
‫تحليلية لمجموع الأنساق المشتركة بين الإبداع‬ ‫الرواية تم وضع سمات الرواية ما بين الوصل‬
‫الخيالي والواقعي لمجموع الأحداث في الخطاب‬ ‫بالتراث التاريخي‪ ،‬والفصل عنه في إطار إعادة‬
‫تشكيله وإبداعه دون انسلاخ عنه من أجل القيام‬
‫الروائي للكاتبة إنتصار عبد المنعم من خلال‬