Page 913 - Информационное обеспечение

В 1650 г. Веласкес во время
своей второй поездки в Рим на-
писал портрет папы Иннокен тия
X, ставший одним из шедев ров
мирового портретного ис кусства.
Иннокентию было семь десят
шесть лет, когда он пози ровал
Веласкесу. В своей жизни он со-
вершил много злодеяний, жесто-
кости, и художник порази тельно
верно передал облик это го чело-
века. На портрете в крес ле сидит
грузный, багроволицый старик с
мясистым красным но сом, рас-
тянутым ртом, редкой щетини-
стой бородкой и пронзи тельным
взглядом злых глаз.
Как и все выдающиеся пред-
ставители искусства внестиле-
вой линии, Веласкес был масте-
ром колорита. Малиново-красная
шелковая шапочка на голове
папы, короткая накидка-манте-
летта на груди и плечах, красная
спинка кресла, красный занавес и
белый Кружевной стихарь (длин- Д. Веласкес. Портрет карлика дона Диего де Аседо,
ное платье священника) состави- прозванного Эль Примо, Прадо. Мадрид
ли мощную красочную гамму.
Портрет является великолепной цветовой симфонией красного и белого, но вну-
три этих основных тонов с помощью знаменитых «валёров» художник виртуозно
пере дал переливы шелка мантелетты, глубину и тяжесть бархатных драпировок,
тонкие переходы серых, золотистых, нежно-зеленоватых и розовых тонов папско-
го одея ния. Увидев свой портрет, изумленный папа воскликнул: «Слишком верно!»
Последний период творчества Веласкеса - вершина не только испанского ис-
кусства той эпохи, но и одна из вершин европейской живописи XVII в.
Главные произведения позднего периода - крупномасштабные композиции «Ме-
нины» («Фрейлины») и «Пряхи» - являются образцом постмифологической фазы
в развитии внестилевой линии, характерная черта которой - создание бы товой кар-
тины нового типа.
Сюжет «Меиин» отражает не парадную, а будничную жизнь королевского двора. В одном
из покоев художник пишет портрет короля и королевы среда карликов, шутов и придворных.
Маленькой инфанте Маргарите одна из фрейлин-менин подает на золотом блюде бокал во ды
и, согласно церемониалу, опускается на колени, другая - приседает в поклоне (см. цв. вкл.).
Характерную особенность «Менин» составляет тесный контакт изображения
со зрителем. Он достигается двумя способами. Большинство персонажей ориен-
тированы на зрителей, стоящих перед картиной. Веласкес, который изображен на
картине вместе с фрейлинами и шутами, пишет короля и королеву, но их на по-
лотне нет, они отражены в висящем на стене зеркале, создавая иллюзию нахож-
дения в том же месте, что и зритель, т.е. там, куда смотрят Веласкес и инфанта.

355