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٢٠٢2 يونيو
:الهوامش والإحالات
كاتبة وتشكيلية تونسية شاركت،* هندة بوحامد أستاذة مساعدة بالمعهد العالي للفنون والحرف بصفاقس
لها مشاركات في مؤلفات جماعية ونشر.في العديد من الملتقيات العلمية والمعارض الجماعية المحلية والدولية
لها العديد من المقالات في مجال الفوتوغرافيا والتشكيل الفني المعاصر بمجلات محكمة تحت إشراف لجان
متحصلة على.علمية في تونس والجزائر ومصر والشارقة والعراق والكويت والإمارات العربية المتحدة
شهادة الأستاذية والماجستير في الفنون التشكيلية من المعهد العالي للفنون والحرف بصفاقس وعلى شهادة
.الدكتوراه في علوم وتقنيات الفنون اختصاص «نظريات الفن» من مدرسة الدكتوراه «فنون وثقافة» بتونس
1- Dans “L’art contemporain: histoire et géographie” Catherine Millet fournit des repères
et suggère quelques pistes de réflexion. Depuis quand l’art “modern” est-il devenu
“contemporain” ? Pourquoi les artistes ont-ils voulu transformer le rapport des specta-
teurs avec les œuvres? Et quand les frontières avec la mode, l’architecture ou même des
objets rituels deviennent floues, peut-on encore faire entrer cet art dans une définition
? Ce livre révèle en quoi l’art contemporain est avant tout un espace ouvert, une aire
de liberté pour penser et agir différemment quand les idéologies et les systèmes phi-
losophiques qui nous guident sont en crise. Ed Flammarion, 2021,p.4.
2- Dans sa “Critique de la faculté de juger”, Kant étudie le goût et pose qu’une chose
est belle sous quatre aspects.Pour lui “Le goût est l’instrument de discernement esthé-
tique, la capacité de reconnaître le beau, de porter un jugement sur les œuvres d’art.” Ed
J.Vrin, Paris, 1965,p. 15.
3- Voir Roland BARTHES, La chambre claire: note sur la photographie, éd Seuil, Par-
is,1998, p.40.
4- “Le dynamisme des lignes stimule le regard jusqu’à confondre le temps de consom-
mation avec les temps d’exécution” Rachida TRIKI, Esthétique du temps picturale, CPU,
Tunisie, 2001, p. 47-48.
5- Jacques AUMONT, L’image, Nathan, Paris, 1990, p.108.
6- “Le temps n’est pas un rythme homogène il est différenciés par des accentuations,
des ralentissements et des accélérations, selon les rythme des consciences” Henri
BERGSON, Matière et Mémoire, Paris, PUF, 1939, p.233.
7- Paul KLEE, théorie de l’art moderne, éd Gallimard, Paris,1998 , p. 37.
8- “L’aspect temporelle est fortement présent sous la force des sortie de champ, les
rangées superposées sont les supports de mouvement et de transformation structurelles.
Cette variation formelle est alors le support polyphonique et temporelle.cette temporalité
traverse le champ picturale, y’introduit la variation” Paul KLEE, temps de peinture avec
Mondrian, soulages, Chillida, Stella, l’Harmattan, 2000, p.75
9- “La vision du peintre n’est plus regard sur un dehors, relation physique-optique
seulement avec le monde. Le monde n’est plus devant lui par représentation: c’est plutôt
le peintre qui naît dans les choses comme par concentration et venue à soi du visible, et
le tableau finalement ne se rapporte à quoi que ce soit parmi les choses empiriques qu’à
