Page 260 - merit 42 jun 2022

‫العـدد ‪42‬‬ ‫‪258‬‬

‫يونيو ‪٢٠٢2‬‬

‫«كاسكا»‪ ،‬عندما‬

‫ترقص الفنطازيا‬
‫د‪.‬فوزية ضيف الله‬
‫(تونس) على أنطولوجيا‬

‫الوجع الصاخب‬

‫قراءة تأويلية لرواية «الكاسكا»‪،‬‬
‫للروائ ّية رجاء الّرايس‬

‫كانت أرضية الرواية‪ ،‬هي نفسها‬ ‫تخترق الزمان والمكان‪ ،‬و ُتوقظ في‬ ‫«من دون الحب‪ُ ..‬كل المُوسيقى‬
‫أرضية الحياة في مدينة طرابلس‪،‬‬ ‫النفس صوت الحضارة الغائبة‪،‬‬ ‫ضجيج‪..‬كل الرقص جنون‪ ..‬كل‬
‫فنستنشق مع كل حرف مكتوب‬ ‫العبادات عبء»‬
‫حيث نشأت وترعرعت صاحبة‬ ‫أديم أرض انتفضت وتراقص‬ ‫جلال الدين الرومي‬
‫الرواية‪ ،‬أو ربما هي تحاك على‬ ‫عليها أهلها رقصة «الكاسكا»‪،‬‬
‫أنغام نوستالجيا المكان والزمان‪.‬‬ ‫‪ -1‬أليست الغرب ُة ولاد ًة‬
‫فتنبثق الرواية حنينا خا ًّصا ذاتيًّا‪،‬‬ ‫ُمقاومة للموت والعطش وانتصا ًرا‬ ‫جديد ًة؟‬
‫ثم تحوله الكتابة السردية‪ ،‬بعد‬ ‫للحياة والحب والفرح‪.‬‬
‫عدد من الانزياحات المتخيلة‪ ،‬الى‬ ‫قد تأخذنا الغربة بعي ًدا عن‬
‫قصة تهم جي ًل كام ًل أو وطنًا‬ ‫هكذا ولدت رواية «الكاسكا»‪،‬‬
‫لصاحبتها رجاء الرايس‪ُ ،‬مص ِّممة‬ ‫أوطاننا‪ ،‬لكنّنا نعود إليها في كل‬
‫بأسره‪ .‬يعني ذلك أن صدق‬ ‫أزياء «روجي» العالمية‪ ،‬جاءت من‬ ‫م ّرة على هيئة ما‪ .‬يسكن الوطن‬
‫الرواية لم يمنع من مغادرة‬ ‫ذاكرتنا ووجداننا وكياننا‪ ،‬وقد‬
‫الراوية رجاء الرايس لجملة‬ ‫مدينة طرابلس الليبية وارتحلت‬ ‫يحت ُّل جز ًءا من حرفنا وشعرنا أو‬
‫من الوقائع الحقيقية وتطعيمها‬ ‫نحو ميلانو لتنفتح روحها على‬ ‫رسمنا‪ .‬قد يعود الغريب إلى وطنه‬
‫بخيالها الواسع‪ ،‬بمشاهد تكاد‬ ‫عالم فني جمعت فيه بين عصرنة‬ ‫الذي صار بعي ًدا عنه‪ ،‬وهو يسكنه‬
‫تقترب من عوالم المجانين‪ .‬ورغم‬ ‫ويقطنه‪ ،‬إنيًّا ووجدانيًّا‪ ،‬على جهة‬
‫هذه الانزياحات‪ ،‬فإن الرواية تظل‬ ‫تراثها الليبي وإعادة تقديم‬
‫إلى آخر اللحظات راسخة في دنيا‬ ‫منسوجات وأقمشة الصواري‪،‬‬ ‫الإبداع فيكتبه لحنًا أو رقصة‬
‫الوقائعية‪ ،‬و ُمتمسكة بأن الخيال‬ ‫في شكل أنيق وفني‪ ،‬كما لو أنها‬
‫تحتمي بها من برودة الغربة ومن‬

‫حدة الرياح‪.‬‬