Page 263 - merit 42 jun 2022
P. 263

‫‪261‬‬  ‫ثقافات وفنون‬

     ‫كتب‬

                                                                           ‫فيتفانى في تجسيده ح ًّسا‬
                                                                      ‫وإحسا ًسا‪ ،‬فنكاد نرى نفسيات‬
                                                                      ‫الشخوص‪ ،‬نح ِّدد بواطنها‪ ،‬وما‬
                                                                      ‫ترتديه من مشاعر في كل م َّرة‪.‬‬
                                                                     ‫لذلك فإن أجزاء الرواية يمكن أن‬
                                                                     ‫تتحول إلى مشاهد مسرحية‪ ،‬أو‬

                                                                               ‫الى مشاهد سينمائيَّة‪.‬‬

                                                                     ‫‪-5‬مسارات السرد‪/‬‬
                                                                     ‫مسارات الشخص ّية‪:‬‬

             ‫رجاء الرايس‬                      ‫بول ريكور‬                    ‫تتوافق مسارات السرد مع‬
                                                                         ‫مسارات الشخصيات (غالية‪،‬‬
   ‫بور أحاطوها بأسلاك شائكة‬            ‫غالية متحدثة ‪-‬التي تمسكت‬        ‫أصلان‪ ،‬الساحر‪ ،‬الجنية‪ ،‬خالد‪،‬‬
   ‫وح َّرموا الدخول إليها حرموا‬        ‫بالمزرعة‪ ،‬وحاربت الخرافات‪،‬‬       ‫فارس‪ ،‬جميلة وزوجها عصام‪،‬‬
                                       ‫وكل العراقيل لتجمع أسرتها‬
       ‫حرثها أو زراعتها‪.»)..( ،‬‬       ‫وذاكرتها وألوانها القديمة‪ ،‬في‬         ‫والعم حمزة‪ ،‬الجارة)‪ .‬ثمة‬
‫يعني ذلك أن بنية القص والسرد‬           ‫بيتها العتيق‪ -‬في الجزء الأول‬    ‫مساران أساسيان‪ ،‬تتشارك فيه‬
                                    ‫من الرواية‪« :‬في الماضي‪ ،‬تجارب‬    ‫كل الشخصيات‪ ،‬ك ٌّل على طريقتها‪:‬‬
       ‫هي بنية دائرية‪ ،‬تتفنن في‬     ‫حزن وألم ورثاء‪ ..‬دموع‪ ،‬شجن‪،‬‬
 ‫المراوحة بين الماضي والحاضر‪،‬‬                                            ‫مسار شخصية أصلان زوج‬
                                         ‫كآبة‪ ،‬حسرة وحدة تعاسة‬        ‫غالية مع الجنية الفاتنة ومعطفها‬
           ‫بين البداية والنهاية‪.‬‬   ‫فانتفاء وانطواء‪ ..‬أما الآن سأكفر‬
                                                                        ‫الأسود‪ ،‬مسار شخصية غالية‬
‫‪ -6‬تداخل الأزمنة وتعدد‬                ‫بالماضي‪ ،‬بكل آلامه وسأندفع‬         ‫في الدفاع عن المزرعة وحماية‬
       ‫الأصوات‪:‬‬                        ‫نحو الأمل‪ ،‬نحو السماء‪ ،‬منذ‬       ‫عائلتها من الشرور اللامرئية‪.‬‬
                                      ‫الآن سأؤمن بالحياة‪ ،‬لا شيء‬         ‫طبعا مسار شخصية أصلان‬
  ‫لا ُيمكن أن ُنفرق بين الفنطازيا‬      ‫غير الحياة‪ ،‬لقد وهبت عمري‬         ‫يقترن بمسار شخصية غالية‬
  ‫والأنطولوجيا‪ ،‬كما لا ُيمكن أن‬        ‫للفرح ونثر البهجة في الهواء‬
    ‫ُنفرق بين الماضي والحاضر‪.‬‬         ‫وإني أستنشق رذاذ الأمل بكل‬           ‫ذات الحدس القوي والتطير‬
                                      ‫تفاؤل‪ ،‬ولن أتعذب بعد اليوم‪،‬‬         ‫المبالغ فيه‪ .‬تتقاسم غالية مع‬
      ‫تتداخل الأزمنة المحكية مع‬     ‫فكل الأمور صارت عندي سواء‬         ‫أصلان البطولة‪ ،‬كما تتقاسم معه‬
    ‫الأزمنة النفسية‪ ،‬كما تتداخل‬     ‫وسأمضي ولن أنظر للوراء فلن‬        ‫رواية القصة‪ .‬لذلك يتع َّدد الرواة‪،‬‬
                                   ‫أنتمي بعد اليوم لحزب الخرافات‬        ‫الراوية الحقيقية رجاء الرايس‪،‬‬
      ‫بواطن النفوس مع ظواهر‬        ‫حزب الحزن والألم‪ ،‬فلقد اعتزلت‬     ‫ولكن داخل الرواية ثمة عدة رواة‪،‬‬
‫الأفعال ولا يمكن أن نميز بين ما‬    ‫الانتماء‪ ،‬لن أكون بعد اليوم أرض‬
‫يرويه أصلان وما يرويه الراوي‬                                                    ‫أهمها غالية وأصلان‪.‬‬
                                                                          ‫يمكن اعتبار الجزء الأول هو‬
    ‫الحقيقي‪ .‬فتداخل الرواة ِبنية‬                                         ‫النهاية الحقيقة للرواية‪ ،‬يعني‬
   ‫سردية‪ ،‬أ ْحكمت رجاء الرايس‬
                                                                           ‫ذلك ما أفضت إليه الحكاية‬
                                                                           ‫من أحداث مؤثرة على غالية‬
                                                                        ‫هو ما يرويه الراوي في البداية‬
                                                                        ‫التي تنطلق من زمن غير زمن‬

                                                                             ‫القصة الحقيقي‪ ،‬إذ تقول‬
   258   259   260   261   262   263   264   265   266   267   268