Page 118 - Orestiada. Agamenón. Las Coéforas. Las Euménides

ORESTIADA

es decir, hay un claro vínculo entre ellas, que si bien tiene que ver
con el derrame de sangre filial, es factible que la intención sea
la de hacer ver a tales personajes como seres execrables. Los es-
pectadores tendrían la imagen de una Clitemnestra Erinia, dicho
esto por ella misma desde la muerte. El fantasma de Clitemnestra
concluye su rhesis y desaparece de escena.
Hay, por lo menos, dos posibilidades de representación del
fantasma de Clitemnestra en escena: a) que sólo se escuchara la
voz del actor sin que físicamente la sombra hiciera presencia en
la skené; incluso, hay quienes sugieren que las Erinias tampoco
serían visibles en esta parte de la tragedia y que sólo se escucharía
su voz, al igual que en el caso de Clitemnestra. El Coro sólo haría
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su aparición cuando iniciaba la párodos; b) que el ekkyklema
hiciera posible la entrada y salida del fantasma de la reina. En
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el caso de que el fantasma de Clitemnestra hubiera aparecido en
la escena, es probable también que hubiera sido interpretado por
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un tercer actor.
2. Párodos (vv. 140-178). Es el primer canto completo del
Coro en esta tragedia, por lo que se trata de una párodos singular
en el sentido de que ya estaba presente en el escenario. Con las
palabras de Clitemnestra, se despiertan las Erinias y se quejan
de que se ha escapado Orestes. El Coro recrimina el proceder de
Apolo, pues ha dado auxilio a un matricida y con ello ha dejado
en entredicho su potestad sobre el delito cometido por Orestes.
El reclamo se basa también en que ellas son deidades más anti-
guas que Apolo. En todo caso, aseguran que Orestes nunca podrá

174 Podlecki 1989, pp. 12 ss., Taplin 1977, 362 ss.
175 Hickman 1938, pp. 38 ss., Tzanetou 2012, pp. 47-48.
176 Ashby 1999, pp. 132 ss.

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