Page 42 - merit 48

‫العـدد ‪48‬‬ ‫‪40‬‬

‫ديسمبر ‪٢٠٢2‬‬

‫فهي مدينة بينية تقع بين الواقعي والسحري‪،‬‬ ‫الفنية أو الثقافية في ملامحها ما بعد الحداثية‪.‬‬
‫وتتمظهر تلك الطبيعة البينية بوضوح على مستويي‬ ‫قبل أن ننتقل إلى المبحث التالي تجدر الإشارة إلى أن‬
‫«إعادة التمثيل» كما نقصدها في «ماكيت القاهرة»‪،‬‬
‫الحدث السردي والبرامج السردية للشخصيات‬ ‫تختلف عن «إعادة الإنتاج» بالمفهوم التقليدي والتي‬
‫اللذين تتحدد آلية بنائهما وفق حركة بندولية تتردد‬ ‫قد ترادف عند البعض إعادة إنتاج الواقع الخارجي‬

‫بين قطبي الواقعي والسحري‪ ،‬حيث تبدأ الحركة‬ ‫داخل العالم التخييلي‪ ،‬ولذا آثرنا استخدام «إعادة‬
‫من أحدهما نحو الآخر ثم ترتد عائدة‪ ،‬مازجة‬ ‫التمثيل» دون «إعادة الإنتاج»‪ ،‬فإعادة التمثيل في‬
‫بينهما في طريقها أحيا ًنا‪.‬‬ ‫«ماكيت القاهرة» هي أقرب إلى إعادة إنتاج العلامات‬
‫ولإيضاح تلك الطبيعة البينية بين الواقعي‬
‫التخييلية داخل العالم التخييلي‪ ،‬فنجد على مدار‬
‫والسحري نستعرض بتحليل بسيط الجزء التالي‬ ‫الرواية علامات تخييلية في حالة إحالة إلى علامات‬
‫من البرنامج السردي لـ»بلياردو»‪ ،‬والذي يتشكل‬ ‫تخييلية داخل نصية؛ فالماكيت مث ًل يحيل إلى ماكيت‬
‫على هذا النحو‪« :‬بلياردو» يسير في ميدان التحرير‪/‬‬ ‫آخر‪ ،‬والشخصيات تحيل إلى كتب أو أقوال تخييلية‬
‫واقعي‪ ،‬يعثر على عين بشرية عملاقة‪ /‬انتقال إلى‬ ‫لشخصيات تخييلية‪« ،‬منسي عجرم» و»خورخي‬

‫السحري‪ ،‬يلتقطها ويحملها على كفه ويستكمل‬ ‫خالد» و»ليونيل مرسي» و»هيلاري خميس»‪،..‬‬
‫المسير في شوارع القاهرة‪ /‬عودة إلى الواقعي‪،‬‬ ‫وعلى مستوى نوازع الشخصيات ورغباتها تحيل‬
‫إلى أن يطالعه جرافيتي عملاق لوجهه مرسوم‬ ‫رغبة «نود» إلى رجل تخييلي يسكن المرآة‪ ،‬وتحيل‬
‫على جدار وبه حفرة في موضع العين‪ ،‬فيصعد‬
‫ويضع العين البشرية العملاقة موضع العين‬ ‫رغبة «بلياردو» إلى المانيكانات الجبس وتلك‬
‫داخل الجرافيتي‪ /‬مزج الواقعي مع السحري‪ ،‬ثم‬ ‫المعروضه في فتارين المحلات‪ ..‬وهكذا‪.‬‬
‫تتعقبه مطاردة أمنية في شوارع القاهرة تدفعه إلى‬ ‫القاهرة‪:‬‬
‫الهرب والاختفاء في أزقة القاهرة التي يحفظها عن‬
‫ظهر قلب‪ /‬واقعي‪ ،‬وفي أثناء المطاردة يبدأ تساقط‬ ‫يمثل دال «القاهرة» الشطر الثاني من العنوان‪،‬‬
‫الزجاج عليه من السماء‪ /‬مزج الواقعي والسحري‬ ‫وهو يحفز التساؤل عن طبيعة «قاهرة» الماكيت‬
‫(نكتشف في وحدة سردية تالية أن سقوط الزجاج‬ ‫التخييلية‪ ،‬والعلاقة بينها وبين القاهرة التاريخية‬
‫سببه سير «نود» داخل ماكيتها فوق نسخة الماكيت‬ ‫الواقعية‪ ،‬فقاهرة الماكيت تمثل فضا ًء مدينيًّا يستمد‬
‫التي يوجد بها بلياردو)‪ ،‬ثم تتواصل المطاردة في‬ ‫معطياته من القاهرة التاريخية باقتصاد شديد‪،‬‬
‫شوارع القاهرة‪ /‬واقعي‪ ،‬حتى يصل بلياردو إلى‬ ‫مثل أسماء بعض الشوارع والمعالم والأحداث‪:‬‬
‫الجاليري‪ ،‬فتطل «نود» بعينيها الكبيرتين عليه‬ ‫ميدان التحرير وشارع محمد محمود والمتحف‬
‫من السماء‪ ،‬من العالم‪ /‬الماكيت الموازي لعالمه‬ ‫المصري ووسط البلد‪ ،‬أجواء ثورة يناير‪ ،..‬ولكن‬
‫وتلتقطه بإصبعين عملاقين وتساعده على الهرب‬
‫من المطاردين‪ /‬سحري‪ ،‬يدخل بلياردو الجاليري‬ ‫تلك المعطيات ذات المرجعية الواقعية تمر عبر‬
‫ويتورط في المشاركة في مبادرة جرافيتي القاهرة‬ ‫منشور التخييل لتنتج على الجانب الآخر «قاهرة»‬
‫العنيف ويقوم برسم جرافيتي‪ /‬واقعي‪ ،‬ثم لا يلبث‬ ‫الماكيت‪ ،‬قاهرة تخييلية ينهمر من سمائها الزجاج‪،‬‬
‫أن يلوذ بحجرة «نود» التي توجد داخل الجاليري‬
‫للاختباء من متعقبيه‪ ،‬وعند نافذة الحجرة يفقد‬ ‫وتسقط على أرضها عين بشرية مستقلة عن‬
‫عينه التي تتدحرج من النافذة لتسقط وتستقر مرة‬ ‫جسدها البشري‪ ،‬وتستكمل وجودها وحياتها في‬
‫ثانية في قوس الميدان بالماكيت المقابل أسفل نافذة‬ ‫وجه جرافيتي مرسوم على جدار إسمنتي‪ ،‬قاهرة‬
‫الحجرة‪ ،‬حيث سيلتقطها «بلياردو» من جديد ولكن‬ ‫ليلية بالكاد تستبين فيها ملامح الشخصيات تحت‬
‫أضواء أعمدة الإنارة ونيون الفتارين والحجرات‬
‫في ماكيت آخر‪ /‬سحري‪.‬‬ ‫المغلقة‪ ،‬قاهرة تجسد فضا ًء ساد ًرا لليتم والهرب‬
‫والحدث السردي الأخير في تلك السلسلة المتمثل‬
‫والمطاردة‪.‬‬
‫وقاهرة «الماكيت» لها حظ من الطبيعة البينية‬
‫الكامنة في دال «ماكيت» تلك التي أشرنا إليها آن ًفا‪،‬‬