Page 44 - merit 48

‫العـدد ‪48‬‬ ‫‪42‬‬

‫ديسمبر ‪٢٠٢2‬‬

‫الطباعي على الورق‪.‬‬ ‫لافتة وعنوا ًنا على حياة أو ماكيت كل شخصية‪.‬‬
‫مع ملاحظة أن الشخصيات لم تجتمع أسماؤها في‬ ‫وعلى مستوى علاقات الشخصيات ببعضها‬

‫عناوين الفصول غير في فصل واحد هو الفصل‬ ‫البعض نجد‪« :‬العزلة» التي تبتلع الشخصيات‬
‫الأخير من «نهاية القاهرة»‪ ،‬والذي تنتهي به‬ ‫كالحلقة المفرغة وتحول دون وصولها إلى خلاص‪،‬‬

‫قصتهم وكأنها ما اجتمعت إلا لتفترق ولكن إلى‬ ‫و»الاستقلال» و»الانفصال» الزماني والمكاني‬
‫الأبد هذه المرة‪.‬‬ ‫والنفسي بين الشخصيات‪ ،‬على الرغم من أن‬
‫الروابط التي تجمعها هي روابط البنوة والأمومة‬
‫سردية الاتصال‪ /‬الانفصال في آن‬ ‫والزواج‪ ،‬وهي روابط من المفترض أن تكون روابط‬

‫تحتوي رواية «ماكيت القاهرة» على ثلاث سرديات‬ ‫وثيقة‪.‬‬
‫لثلاث شخصيات يحكمها الاتصال والانفصال‬ ‫«العزلة» و»الاستقلال» و»الانفصال» تتجسد في‬
‫في آن‪ ،‬الاتصال بحكم علاقات البنوة والأمومة‬ ‫معمار الرواية؛ فالرواية تتكون من أربع وحدات‬
‫سردية كبرى‪ ،‬الوحدات الثلاث الأولى تقدم الحدث‬
‫والزوجية التي تجمعها‪ ،‬والانفصال بحكم العزلة‬ ‫السردي الرئيس‪ ،‬وهي بالترتيب‪« :‬طبق الأصل»‪،‬‬
‫النفسية والمكانية والزمانية بينها‪ ،‬ويمثل الانفصال‬ ‫و»ورشة عمل»‪ ،‬و»نهاية القاهرة» التي تنتهي بكلمة‬
‫قدر سردي مفروض على الشخصيات يؤدي خرقه‬ ‫«تمت»‪ ،‬ويعقبها وحدة رابعة عنوانها «تعقيب»‪،‬‬
‫وتظهر فيها شخصية جديدة هي «مانجا» رسامة‬
‫إلى وقوع المأساة‪ ،‬تلك المأساة التي حدثت عندما‬
‫اجتمع ثلاثتهم في مشهد واحد وعالم‪ /‬ماكيت‬ ‫الكوميكس‪.‬‬
‫واحد‪ ،‬في صالة الشقة مساء عيد ميلاد أوريجا‬ ‫وكل وحدة سردية من الوحدات الثلاث الأولى‬
‫في الرواية تتكون من سلسلة مرتبة من الفصول‬
‫الخامس‪ ،‬فتحققت المأساة‪َ ،‬قتل «بلياردو»‪ ،‬وهرب‬ ‫المعنونة باسم إحدى الشخصيات‪ ،‬تبدأ بـ»أوريجا»‪،‬‬
‫«نود»‪ ،‬و ُيتم «أوريجا»‪.‬‬ ‫ثم «نود»‪ ،‬ثم «بلياردو»‪ ،‬وما إن ينتهي الترتيب‬
‫حتى تعاد عنونة الفصول داخل كل وحدة سردية‬
‫وعو ًضا عن تواصل الشخصيات داخل ماكيت‪/‬‬ ‫من البداية وبالترتيب ذاته‪ ،‬وهذه البنية الدائرية‬
‫عالم واحد‪ ،‬يوجد بالرواية نوع من التواصل‬ ‫تجسد على مستوى المعمار الروائي والفضاء‬

‫الصامت يتم عبر الماكيتات‪ ،‬عندما تطل شخصية‬ ‫النصي الطباعي للرواية دلالة «العزلة» التي‬
‫من عالمها‪ /‬ماكيتها الخاص‪ ،‬على شخصية في عالم‪/‬‬ ‫تدور في إسارها الشخصيات دونما خلاص‪ ،‬فكل‬
‫شخصية معزولة داخل فصل‪ ،‬يتقدم السرد من‬
‫ماكيت آخر‪ ،‬فتكون شاهدة على أزمتها‪ ،‬كما في‬
‫المقطع التالي حيث تطل «نود» من عالم‪ /‬ماكيت‬ ‫فصل إلى التالي له ولكن الشخصيات لا تلتقي‪.‬‬
‫‪ 2020‬على عالم‪ /‬ماكيت ‪ ،2011‬فتشهد مطاردة‬ ‫كما يجسد ذلك المعمار الروائي دلالة «انفصال»‬
‫الشخصيات عن بعضها مكانيًّا وزمنيًّا ونفسيًّا؛‬
‫«بلياردو»‪:‬‬ ‫فأوريجا يبدأ وجوده السردي عام ‪ ،2045‬ونود‬
‫انتبهت لنباح كلاب مصغرة‪ ،‬تتبع مطاردة‪ ،‬تتن َّقل‬ ‫يبدأ وجودها السردي عام ‪ ،2020‬وبلياردو يبدأ‬
‫من نقطة لأخرى في الشوارع الخالية المؤدية لمجسم‬ ‫وجوده السردي عام ‪ ،2011‬فكل فصل من تلك‬
‫الجاليري‪ .‬كان شخص ما يركض هار ًبا من قطيع‬ ‫الفصول المتجاورة يمثل شظية منتزعة من حياة‬
‫أشخاص‪ ،‬بدا لها أنهم يهربون بدورهم من ركض‬
‫شخصية تتجاور مع شظية منتزعة من حياة‬
‫قطيع الكلاب التي أصابها الجنون‪.‬‬ ‫الشخصية التالية‪ ،‬مما يعمق معنى الانفصال‬
‫قبل حتى أن تميز ملامح الهارب‪ ،‬عرفت هويته من‬ ‫النفسي والمكاني والزماني بين الشخصيات‪ ،‬وكأن‬
‫الشخصيات محكوم عليها بالعزلة والانفصال‬
‫طريقة الركض‪ .‬رأت بلياردو ينحرف إلى ماكيت‬ ‫سواء داخل فضاء العالم التخييلي أو الفضاء النصي‬
‫الشارع الذي يقع فيه مجسم الجاليري‪ ،‬وهم من‬

‫خلفه‪ ،‬مغمورين بشظايا الزجاج التي تواصل‬
‫السقوط‪ ،‬مخفورة بقطرات الدم العملاقة اللزجة(‪.)2‬‬