Page 46 - merit 48

‫العـدد ‪48‬‬ ‫‪44‬‬

‫ديسمبر ‪٢٠٢2‬‬

‫د‪.‬زينب العسال‬

‫وليد علاء الدين‪..‬‬
‫بين «كيميا» و»الغميضة»‬

‫لا يكتفي الكاتب بتفاعل الأنواع الأدبية‪ ،‬بل يدخل أنوا ًعا من الفنون‬
‫الجميلة والفنون القولية‪ ،‬يدخل فنون المشاهدة‪ ،‬والسماع‪ ،‬والقراءات‬
‫المختلفة‪ ،‬والأداء الراقص‪ ،‬وتسريع الإيقاع الذى يتبعه المحتفلون بميلاد‬
‫جلال الدين الرومي‪ ،‬والحوارات عبر العالم الافتراضي‪ ،‬كل ذلك يسرع‬
‫من إيقاع الحكاية الرئيسة‪ ،‬حكاية كيميا التى اخترقت البناء السردى‪،‬‬
‫وتحريك الكتلة في الفراغ‪ ،‬واستخدام الألوان في انسجامها أو تنافرها‪،‬‬
‫وهي من سمات الفن التشكيلي‪ .‬لا يتركنا الكاتب «نضبش» في هذا العماء‬
‫محكم الصنع‪ ،‬بل يمد لنا يد المساعدة بعناوين تمثل علامات إرشادية‪.‬‬

‫والرسم والتجسيد والتبقيع والكولاج‪ ،‬وكما يقول‬ ‫حدود النوع الأدبى لعبة لا يجيدها إلا من‬ ‫هتك‬
‫رينية ويليك وإرين أوستين «صلة الأدب بالفنون‬ ‫يعشق المغامرة الإبداعية‪ ،‬فهو يراهن على‬
‫كتاباته‪ ،‬وعلى قرائه‪ ،‬ومن يتناول كتاباته‬
‫الجميلة والموسيقا‪ ،‬متعددة الأشكال‪ ،‬شديدة‬
‫التعقيد‪ ،‬فالشعر يستمد الوحى أحيا ًنا من الرسم أو‬ ‫من النقاد‪.‬‬
‫النحت أو الموسيقا‪ ،‬قد تغدو الأعمال الفنية الأخرى‬ ‫لم تنقطع صلة الأدب بالفنون الأخرى منذ‬
‫موضوعات للشعر» (رينيه ويليك نظرية الأدب‪ ،‬ت‪:‬‬ ‫أشار أرسطو إلى ذلك‪ ،‬وتلقف الفكرة النقاد العرب‬
‫القدامى‪ ،‬أمثال قدامة بن جعفر في كتابه «نقد النثر»‪،‬‬
‫صبجى محيى الدين‪ ،‬الموسسة العربية للدراسات‬ ‫وابن المعتز في «كتاب البديع»‪ ،‬وكتاب «زهر الآداب‬
‫والنشر‪ ،‬بيروت‪.)1987 ،‬‬
‫وثمر الألباب» لأبى إسحاق إبراهيم الحصرى‬
‫ويرى رولان بارت أن الأدب لا يقوم على عبارات‪،‬‬ ‫القيرواني‪ ،‬وكتاب «نهاية الآرب في فنون الأدب»‬
‫أو جمل تعطى معنًى ما‪ ،‬إنما هو سجال بين المفاهيم‬ ‫للنويرى‪ ،‬وما أورده كل من ابن المعتز وأبو هلال‬
‫العسكرى‪ ،‬وابن رشيق‪ ،‬في أحاديثهم عن التصنيفات‬
‫والأجناس المختلفة‪ ،‬فالنص عند بارت يتألف من‬ ‫الجامعة التى لا تعتد بثنائية الكلام المنظوم‪ /‬المنثور‪،‬‬
‫تشعب‪ ،‬وتداخل ثقافات مختلفة‪ ،‬تنتظم داخل حوار‪،‬‬ ‫وصبح الأعشى وحديثه عن التحولات التى ظهرت‬
‫على النوع السردى‪ ،‬وصو ًل لابن حزم القرطاجنى‪.‬‬
‫تتفق فيما بينها أو تختلف‪ ،‬بحسب رؤية المؤلف‪.‬‬ ‫صلة الأدب بالفنون الجميلة ظلت موصولة‪ ،‬أخذت‬
‫نادى بارت صراحة بإلغاء الحدود الموجودة بين‬
‫الأجناس الأدبية‪ ،‬وتعويض الأثر الأدبى بالكتابة‪،‬‬ ‫الرواية من الموسيقا الهارمونى‪ ،‬ومن السينما‬
‫فالنص يتحكم فيه مبدأ التناص‪ ،‬واستنساخ الأقوال‪،‬‬ ‫الاسترجاع والمونتاج‪ ،‬ومن الفنون التشكيلية النحت‬

‫وإعادة الأفكار‪ ،‬وتعدد المراجع الإحالية‪ .‬لا دا ٍع‬
‫للحديث عن الجنس الأدبى ونقائه وصفائه‪ ،‬الكتابة‬