Page 280 - Hauser

Naturalismo e impresionismo

glo XVIII, le transmitió el espíritu de la Ilustración. Sus fracasos

mantuvieron despierto en él este espíritu y íe convirtieron en un re­

belde; por sentimiento, sin embargo, es un individualista y un aris­

tócrata ajeno a todo instinto gregario. Su culto romántico del héroe,

su exaltación de la personalidad fuerte, inteligente y extraordina­

ria, su concepto de los happy few, su morbosa aversión a todo lo ple­

beyo, su esteticismo y su dandismo, son simplemente formas de ex­

presión de un gusto melindroso, vanidoso y aristocrático. Tiene

miedo de la República, no quiere tener nada que ver con la multi­

tud, le gustan el confort y el lujo y considera como situación polí­

tica ideal una monarquía constitucional que asegure a la minoría in­

telectual una existencia libre de cuidados. Le gustan los salones

elegantes, la vida de ocio y de placer, y la gente bien educada, frí­

vola e inteligente. Teme que la República y la democracia empo­

brezcan y entristezcan la vida, y que traigan consigo el triunfo de

las masas groseras e incultas sobre la sociedad distinguida y educa­

da que disfruta de manera refinada la belleza de la vida. «Amo al

pueblo y odio a los opresores -dice-, pero sería un tormento para

mí tener que vivir siempre con el pueblo.»

A pesar del sentimiento de solidaridad que tiene Stendhal

para con Julián Sorel, le sigue con mirada severamente crítica, y, a

pesar de toda su admiración por el genio y la incorruptibilidad del

joven rebelde, no puede ocultar sus reservas ante su naturaleza ple­

beya. Comparte su amargura y participa de su desprecio por la so­

ciedad, aprueba su hipocresía sin escrúpulos y su repugnancia a

toda cooperación con la gente que le rodea, pero lo que no com­

prende ni aprueba en modo alguno es la folie méfiance, la descon­

fianza morbosa y degradante del plebeyo, atormentado por su com­

plejo de inferioridad y su resentimiento, su impotente y ciega sed

de venganza, y la fea envidia que le desfigura. La descripción de los

sentimientos de Julián, después de recibir la carta con la declara­

ción amorosa de Matilde, muestra de manera bien clara la distan­

cia que separa a Stendhal de su héroe. La carta constituye, en efec­

to, la clave de toda la novela y nos recuerda que en la historia de

Julián Sorel no hemos de ver una mera confesión del autor. El na­

rrador tiene más bien, frente a este recelo monomaniaco, un senti­

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