Page 286 - Hauser

Naturalismo e impresionismo

la vida y el amor de Madame de Renal, y sólo en la cárcel descubre

Fabricio la verdadera felicidad y la auténtica libertad interior.

¿Quién sabe -pregunta Rilke una vez ante la jaula de un león—

dónde está la libertad, si delante o detrás de la reja?; una pregun­

ta muy propia de Stendhal y profundamente romántica.

Stendhal, a pesar de su aversión al estilo enfático y colorista,

es también, desde el punto de vista formal, heredero del romanti­

cismo, y, por cierto, en un sentido mucho más estricto de lo que lo

es más o menos todo artista moderno. El ideal clásico de la unidad,

de la concentración y subordinación de las partes bajo una idea

guía, y del desarrollo regular del tema, libre de todo capricho sub­

jetivo y tomando siempre en consideración al lector, está en él

completamente desplazado por una concepción artística dominada

enteramente por la autoexpresión, y que intenta reflejar el material

de la experiencia de la manera más directa, natural y auténtica po­

sible. Las novelas de Stendhal parecen una colección de hojas de un

diario, bosquejos que tienden, ante todo, a retener el movimiento

espiritual, el mecanismo de los sentimientos y el trabajo intelec­

tual del autor. La expresión, la confesión y la comunicación subje­

tiva son el auténtico objetivo, y la corriente de la experiencia, el

verdadero objeto de la novela; lo que la corriente lleva consigo y

arrastra parece, junto a esto, casi accidental.

Más o menos, todo arte moderno y posrromántico es produc­

to de la improvisación; todo él depende de la idea; de que el senti­

miento, la disposición de ánimo y la inspiración son más fértiles y

están relacionados más directamente con la vida que la intelección

artística, el gusto crítico y el plan preconcebido. Consciente o in­

conscientemente, toda la concepción artística moderna procede de

la creencia de que los elementos más valiosos de la obra de arte son

ocurrencias fortuitas, hallazgos, regalos de una inspiración divina,

y de que lo mejor que puede hacer el artista es dejarse llevar por su

inventiva. Por eso la invención de pormenores desempeña un pa­

pel tan preponderante en el arte moderno, y de aquí la impresión

que despierta de estar dominado por la riqueza de cambios inespe­

rados y de motivos accesorios sorprendentes. La obra de Beethoven

parece ya improvisada en relación con la de sus predecesores, si

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