Page 348 - Hauser

Naturalismo e impresionismo

fe en la autoridad, sin negarla en principio. La inmoralidad de la

opereta consistía en la irreflexiva tolerancia con que realizaba su

crítica del sistema corrompido de gobierno y de la depravada so­

ciedad de la época, en la apariencia de inofensividad que daba a la

frivolidad, a las pequeñas prostitutas, los galanteadores extrava­

gantes y los amables y viejos viveurs. Su crítica tibia e indecisa no

hizo más que estimular la corrupción. No se podía, sin embargo,

esperar otra cosa que una actitud ambigua de artistas que habían

triunfado, que amaban el triunfo más que nada y cuyos éxitos esta­

ban ligados a la pervivencia de esta sociedad indolente y entregada

a sus placeres. Offenbach era un judío alemán sin patria ni hogar,

músico errante, un artista cuya existencia estaba doblemente ame­

nazada; se sentía inevitablemente extranjero, desarraigado, espec­

tador excluido, apático en sentido doble y múltiple en la capital de

f'rancia, en medio de este mundo corrompido y, sin embargo, tan

tentador. Sentía inevitablemente la posición problemática del ar­

tista en la sociedad moderna, ía contradicción entre su ambición y

su resentimiento, su orgullo de mendigo y su adulación del públi­

co, incluso más intensamente que sus compañeros de profesión. No

era un rebelde, ni siquiera un demócrata auténtico; por el contra­

rio, aprobaba el gobierno de «mano dura» y disfrutaba con la ma­

yor tranquilidad intelectual de las ventajas que derivaban del sis­

tema político del Segundo Imperio; pero miraba toda la bullente

actividad que se desarrollaba en torno a él con los ojos atónitos,

fríos y penetrantes de un extraño, e involuntariamente apresuraba

la caída de la sociedad a la que debía su éxito en la vida.

La aparición de la opereta señala la introducción del periodis­

mo en el mundo de la música. Después de la novela, el drama y las

artes gráficas, le ha llegado el turno de comentar los acontecimien­

tos del día a ia escena musical. Pero el periodismo de la opereta no

se reduce a las alusiones de actualidad en las canciones y bromas de

las piezas cómicas. Todo el género es más bien una especie de sec­

ción de chismes dedicada a los escándalos de la sociedad elegante,

líeine ha sido llamado con razón el predecesor de Offenbach. Los

orígenes, el temperamento y la situación social de ambos son más

o menos los mismos; ambos son periodistas natos, naturalezas crí­

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