Page 344 - Hauser

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Naturalismo e impresionismo

hecha» descansa solamente en la sucesión de sus efectos y triunfos, y la

de un drama shakespeariano, por el contrario, en una serie infinita

de componentes, ajenos a roda relación matemática. Como es sabi­

do, Emerson leía preferentemente los dramas de Shakespeare en la

serie inversa de las escenas y renunciaba a su efecto teatral para con­

centrarse enteramente en su contenido poético. Una verdadera pie-

ce bien faite no sólo sería insoportable leyéndola de este modo, sino

que sería también incomprensible, pues los pormenores de seme­

jantes obras no tienen valor propio intrínseco, sino sólo un valor de

situación en la serie. En su desarrollo, como en una partida de aje­

drez, todo está orientado hacia la jugada final. Y cuán mecáni­

camente se puede desarrollar esta jugada final lo muestra mejor

que nada el método con ayuda del cual Sardou se apropió de la téc­

nica de Scribe. Según confesión propia, leía sólo el primer acto de

las obras del maestro e intentaba deducir la continuación «correc­

ta» de las premisas así adquiridas. A través de este «ejercicio pura­

mente lógico», como él mismo lo llamaba, llegó con el tiempo

cada vez más cerca de la solución que Scribe había elegido en el se­

gundo y tercer acto de sus obras, y obtuvo al mismo tiempo la con­

clusión, que conocía bien Dumas, de que toda la acción se deducía

según una cierta necesidad de la situación de la que se partía. Du­

mas opinaba que hallar una situación dramática e imaginar un con­

flicto no era arte en absoluto; éste consiste más bien en preparar co­

rrectamente las escenas en que culmina la acción y en desatar con

suavidad los nudos. La fábula, que, a primera vista, parece ser el

elemento más espontáneo del drama, el menos problemático y

el más inmediatamente dado, demuestra con esto ser su componen­

te más artificioso y más fatigosamente conseguido. No es ni mucho

menos simple materia prima o mero producto de la fantasía, sino

t (ue consiste en una serie de rasgos estratégicos que no dejan campo

alguno al hallazgo espontáneo y al capricho soberano del escritor.

Se puede, si se quiere, ver en el entramado de una obra bien

i ompuesta la escala que eleva a la región de las alturas vertigino­

sas, o también el esquema de una rutina que no tiene nada que ver

con el auténtico arte y la humanidad. Se puede ensalzar entusiásti­

camente, como Walter Pater, la concepción del arte que «prevé

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