Page 342 - Hauser

Naturalismo e impresionismo

blico y la inmediatez de la reacción a la impresión que recibe, lo

que induce a los dramaturgos a atender los problemas de orden

y economía artística, sino que la intención didáctica y propagan­

dística misma les obliga, desde el primer momento, a un manejo

del material claro en la forma y cuidadosamente terminado, técni­

camente eficaz y práctico. Autores y críticos se vuelven cada vez

más conscientes de que el teatro no está intrínsecamente relacio­

nado con la literatura, de que la escena se rige de acuerdo con le­

yes propias y con una lógica propia, y de que el elemento poético

de un drama se opone con frecuencia a su efecto en la escena. Lo

que Sarcey entiende por perspectiva teatral (optique de théatre) e

instinto teatral (génie de théatre) o, simplemente, lo que quiere dar

a entender cuando dice «c’est du théatre», es la conveniencia de la

escena -aparte por completo de consideraciones literarias-, ei uso

drástico de los métodos puramente teatrales, el esfuerzo total por

ganar al publico a cualquier precio, en suma, una actitud que

identifica la «escena» con la «tribuna». Voltaire ya se había dado

cuenta de que en teatro es más importante «de frapper fort que

de frapper juste», pero los practicones y teóricos de la «obra bien

hecha» son los primeros en establecer las reglas de este tipo de

drama de golpes fuertes y seguros. Su descubrimiento más impor­

tante consiste en el reconocimiento del efecto de la escena, de que,

ciertamente, la mera posibilidad de la representación de una obra

depende de una serie de convencionalismos y trucos del oficio, tri-

chertes, como Sarcey los llama, y que el acuerdo táccico entre los

elementos productores y receptores es precisamente más decisivo

en el drama que en los otros géneros. El convencionalismo más

importante del teatro es la disposición del público para dejarse

sorprender por los cambios bruscos en la acción; es decir su auto-

engaño consciente, su aceptación sin reservas de las reglas del jue­

go. Sin esta disposición seríamos incapaces no sólo de ver por se­

gunda vez una obra, atendiendo sólo a los factores puramente

teatrales, sino que ni siquiera podríamos disfrutarla una vez. Por­

que en tales obras todo ha de ser visto como sorprendente, aunque

rodo es previsible. Sus scénes d faire son los inevitables parlamen­

tos que el público sabe muy bien que ha de encontrar y encontra­

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