Page 394 - Hauser

Naturalismo e impresionismo

glaterra comienza a transformarse en un impresionismo pasivo, la

novela naturalista en Rusia siga siendo viva y capaz de desarrollar­

se. La literatura rusa, que de las manos de la nobleza campesina, fa­

tigada y amenazada de ruina, pasa a las de una clase ascendente,

cuando la burguesía portadora de la cultura en Occidente se sien­

te ya agotada y amenazada desde abajo, supera no sólo la dolencia

cósmica que comenzaba a aparecer en la poesía de la nobleza de

sentimientos románticos, sino también el tono de resignación y

de escepticismo que domina la literatura occidental moderna. La

novela rusa es, a pesar de los tonos oscuros de su expresión, de un

optimismo invencible, testimonio de la fe en el futuro de Rusia y

de la humanidad; está llena de un esperanzado ánimo de lucha, de

una nostalgia evangélica de salvación y de la certeza de la reden­

ción. Este optimismo no se expresa en modo alguno en puros sue­

ños del deseo y en happy endings baratos, sino en la segura confian­

za de que los sufrimientos y sacrificios de la humanidad tienen un

sentido y nunca son en vano. Las obras de los grandes escritores ru­

sos terminan casi siempre de manera conciliadora, si bien a menu­

do muy tristemente; son más serias que las novelas de Flaubert, de

Maupassant y de los Goncourt, pero nunca tan amargas, nunca tan

desesperadas.

El milagro de la novela rusa consiste en que, a pesar de su ju­

ventud, alcanza no sólo la altura de la novela francesa e inglesa,

sino que arrebata a éstas la dirección y representa la forma literaria

más progresista y vital de la época. Junto a las obras de Dostoievs-

ki y Tolstói, toda la literatura occidental de la segunda mitad del

siglo aparece como agotada y estancada. Ana Karenina y Los herma­

nos Karamazov señalan la cumbre del naturalismo europeo; resumen

y superan los logros psicológicos de la novela francesa e inglesa, sin

perder el sentido de las grandes relaciones supraindividuales.

Como la novela social alcanza su perfección con Balzac, la de for­

mación del carácter con Flaubert, la picaresca con Dickens, así la

novela psicológica entra con Dostoievski y Tolstói en el estadio de

la plena madurez, Estos dos escritores representan la conclusión del

proceso que, por una parte, arranca de la novela sentimental de

Rousseau, Richardson y Goethe, y, por otra, de la noveia analítica

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