Page 404 - Hauser

Naturalismo e impresionismo

pal. Sería, sin embargo, un error suponer que todo esto está allí

para compensar al lector de la abstracción del contenido espiritual;

el autor quiere más bien provocar el sentimiento de que los proce­

sos anímicos de que se trata son tan elementales como las más pri­

mitivas acciones impulsivas.

Hallamos en Dostoievski otra vez la galería completa de los

héroes de la novela romántica de aventuras: el héroe hermoso, fuer­

te, misterioso y solitariamente byroniano (Stavrogin), el impulsivo

y violento y sin escrúpulos, peligroso, pero bonachón (Rogoshin y

Dimitri Karamázov), las figuras luminosas y angelicales (Myshkin

y Aliosha), la prostituta de aima pura (Sonia y Natasha Filipovna),

el viejo libertino (Fiodor Karamázov), el escapado del presidio

(Fedka), el borracho perdido (Lebiadkin), etc. Hallamos en él to­

dos los requisitos de la novela de terror y de aventuras: la mucha­

cha seducida y abandonada, la boda en secreto, las cartas anónimas,

el asesinato misterioso, la locura, los desmayos, las bofetadas sen­

sacionales y, ante todo y repetidamente, las escenas de escándalo en

publicó, que producen el efecto de una explosión 181. Estas escenas

muestran de manera excelente lo que Dostoievski es capaz de ha­

cer con los medios de la novela sensacionalista. Le sirven éstos no

sólo, como se debería pensar, para producir efectos finales y rui­

dosos, sino que están presentes desde un principio como amenaza­

dor peligro y producen la sensación de que las grandes pasiones y

las relaciones anímicas elementales tocan siempre ios límites de lo

convencional y de lo permitido socialmente. Las utópicas islas psi­

cológicas en las que los héroes dostoievskianos viven su existencia

moral resulta que son una estrecha jaula donde, siempre que se

rompe la inmanencia de su destino, se llega a un escándalo social.

Pertenece a la esencia de estas escenas de escándalo el que se desa­

rrollen en presencia de la sociedad más mezclada imaginable, con

intervención de los elementos sociales más inconciliables. Tanto en

la gran escena de escándalo en casa de Natasha Filipovna en El idio­

ta, como también en el de la casa de Varvara Petrovna en Los demo­

nios, se reúnen todos los actores del drama, como si el autor qui­

181 Ibtd.f págs. 135 sig.

405