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Naturalismo e impresionismo

resultado apenas parece tener nada que ver con la novela en el sen­

tido anterior. La forma dostoievskiana representa, por cierto, la

continuación inmediata de la novela social y psicológica, pero a

la vez significa el comienzo de un proceso nuevo. Lo que se suele

designar como su estructura dramática está orientado según un

principio formal completamente distinto de la unidad de la nove­

la romántica amorosa y de formación de carácter, que había disuel­

to la antigua forma picaresca. Representa más bien un retorno a la

novela picaresca, dado ya que los momentos dramáticos están dis­

tribuidos por toda la novela y forman varios puntos autónomos de

concentración. Con esta supresión de la continuidad en beneficio

de una serie de episodios esenciales, llenos de expresión, pero com­

puestos a modo de mosaico, anticipa el principio formal de la no­

vela expresionista moderna. El relato cede ante el diálogo, el aná­

lisis psicológico y la discusión filosófica, y la novela se convierte en

una colección de escenas dialogadas y de monólogos íntimos, que

el autor acompaña con comentarios y divagaciones.

Este método se aleja muchas veces del naturalismo como esti­

lo, tanto como de la novela como género épico. Dostoievski repre­

senta en realidad, por lo que hace a 1a agudeza de la observación

psicológica, la forma más desarrollada de la novela naturalista,

pero si se entiende por naturalismo la descripción de lo normal, lo

medio y cotidiano, en su predilección por situaciones agudizadas

como en sueños y por caracteres fantásticamente exagerados hay

que ver una reacción contra el naturalismo. Dostoievski define su

propia situación en la historia del estilo con perfecta exactitud: «Se

me llama -d ice- psicólogo, y ello es falso; yo soy realista sólo en

un sentido más elevado, esto es, describo todas las profundidades

del alma humana.» Estas profundidades significan en él lo irracio­

nal, demoníaco, sonámbulo y fantasmal en el hombre; provocan un

naturalismo que no es la verdad de la superficie; apuntan a fenó­

menos en los que los elementos de la vida real se mezclan, despla­

zan y agudizan de modo fantástico. «Amo el realismo en el arte por

,
encima de toda medida —explica— el realismo que, por así decir, al­

canza lo fantástico... ¿Qué puede ser para m í más fantástico y más

inesperado que la realidad? E incluso, ¿qué puede ser más invero­

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