Page 124 - ميريت الثقافية- العدد (29) مايو 2021

‫العـدد ‪29‬‬ ‫‪122‬‬

‫مايو ‪٢٠٢1‬‬ ‫النثر في الأدب البريطاني‪:‬‬
‫طيور من قداس شيربورن‬
‫الأحلام حول القلاع في أي‬ ‫للرعية‪ .‬تتجمع الظلال الزائلة‬ ‫«بلشون‪ ،‬بلشون» «بلشون‬
‫مكان‪ ،‬ويمسكها بقبضته على‬ ‫لنهر فونس ليمبيدوس عند‬
‫الدرج في قاعة الخدم العليا‪.‬‬ ‫جسر ‪ :smear‬شويكات‬ ‫رمادي»‬
‫الحيوان معروف يشعر وكأنه‬ ‫حبوب اللقاح‪ ،‬زهور‬ ‫تطوى الصفحة التي تشكل‬
‫التروت‪ ،‬الانتفاخ الهزيل‪،‬‬
‫الدراقة التي تمطر عليه‪.‬‬ ‫النظرة الحذرة قزحية‬ ‫السماء بأكملها إلى أسفل‬
‫إنه السجاد نفسه‪ ،‬اللاصق‬ ‫الكروم صفراء‪ ،‬تدور عارية‬ ‫على شكل مالك الحزين حين‬
‫نفسه‪ ،‬ولكنه يصر على أنه لا‬ ‫شاحبة‪ .‬من ضفاف نهر يو‪،‬‬
‫يتشبث‪ .‬درجة الوحشية التي‬ ‫إفريز حجري من ثلاثة من‬ ‫يطير‪ .‬خلايا دم الطيور‬
‫يتميز بها هذا الحيوان لم يتم‬ ‫المجوس‪ ،‬واحد يحمل على ما‬ ‫ذخائر من أيام العصر‬
‫التأكد منها بعد‪ .‬يعلن عن‬ ‫يبدو رأ ًسا مقطو ًعا‪ .‬يحضر‬ ‫الطباشيري‪ ،‬الحلق المتعرج‬
‫نفسه كلما ظهرت أصوات‪،‬‬ ‫طفل إلى المدرسة‪ ،‬قتل مالك‬ ‫الملتوي جوهر الزواحف‪،‬‬
‫وكأنه زجاجة شمبانيا تفتح‬ ‫الحزين أثناء ابتلاع حيوان‬ ‫خطوة الزاحف المجنح‬
‫على السطح‪ .‬لتحديد مكان هذا‬ ‫تلتهم الأرض‪ ،‬ممنوحة من‬
‫الحيوان ينصح بعمل كوب‬ ‫أليف‪ ،‬كان الأطفال برادفورد‬ ‫أتليستان‪ ،‬كمقايضة للكتلة‬
‫عباس مهتمين بشدة بهذه‬ ‫السنوية للروح إلى مسبح‬
‫طازج من الشاي‪ ،‬وتركه‬ ‫المأساة على ضفاف النهر‪.‬‬ ‫آينا‪ ،‬ووادي الخنازير‪،‬‬
‫وكأنه قد ُنسي‪ ،‬مع صوت‬ ‫يومض الماء ضو ًءا‪ ،‬الصبر‬ ‫وشجرة إيكجلف‪ ،‬وكاهن‬
‫أول جرعة عالية من الشاي‪،‬‬ ‫الطويل(‪.)23‬‬ ‫إيتا‪ ،‬لجميع الأوقات مراع‬
‫من نص (شخص على شكل‬ ‫بالأسلاك والكهرباء شائكة‬
‫سيتم خلعه‪ .‬مع الرشفة‬ ‫حيوان)‪:‬‬ ‫ومتشابكة‪ .‬جسد الطيور‪،‬‬
‫الثانية إذا كان مسمو ًحا‬ ‫يجب تجنب الحيوان الذي‬ ‫الشموع التي تتلاشى‪ ،‬في‬
‫بها ‪-‬وناد ًرا ما يستطيع‬ ‫يقبّل بإصرار‪ ،‬ويتم تجنبه‬ ‫ضوء القمر مع ثوب السيدة‬
‫تجنبها‪ -‬سوف يضع بعي ًدا‪.‬‬ ‫المترددة في جحافل الخردل‬
‫هذه الطريقة التي يقوي بها‬ ‫أكثر كلما عاد‪ .‬سوف يبحث‬ ‫على أطراف مرج المياه التابع‬
‫الحيوان الذي يقبّل باستمرار‬ ‫عن فريسته في منتصف‬
‫نفسه استعدا ًدا للهجوم‬

‫الهوامش‪:‬‬

‫‪ -1‬ديفيد كادي‪ :‬الشكل الخفي‪ :‬قصيدة النثر في الشعر الإنجليزي‪.‬‬
‫‪ -2‬انظر أي ًضا مقال ت إس إليوت عام ‪ 1917‬بعنوان (تأملات في الشعر الحر)‪ ،‬ومقدمة له عام ‪ 1966‬لرواية دجونا بارنز الشعرية‬

‫التي ادعى أنها ليست شعرية‪ ،‬كما لو أنه ليس هناك إيقاع وموسيقى كافيان‪.‬‬
‫‪ -3‬لإجراء مناقشة شيقة حول تأثير توماس دي كوينسي على بودلير‪ ،‬وعلى تطور قصيدة النثر انظر كتاب سانتيلي (قصيدة النثر‬

‫في الأدب الإنجليزي)‪ ،‬مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون‪ ،‬الولايات المتحدة الأمريكية‪ ،2002 ،‬ص‪.97 -87‬‬
‫‪ -4‬دون باترسون‪ :‬فن الشعر المظلم‪ ،‬محاضرة ت إس إليوت ‪.2004‬‬
‫‪ -5‬روي فيشر‪ :‬أوركسترا السفينة‪ ،‬لندن‪ ،‬دار فولكروم‪.1966 ،‬‬

‫‪ -6‬روبرت شيبارد‪ :‬صناعة الأشكال بالإشارات‪ :‬النثر (في الشيء عن روي فيشر)‪ ،‬جون كيريجان‪ ،‬ويتر روبنسون‪ ،‬منشورات‬
‫جامعة ليفربول‪ ،2000 ،‬ص‪.134‬‬

‫‪ -7‬روبرت شيبارد‪ :‬شعر القول‪ :‬الشعر البريطاني واستياؤه ‪ ،2000 -2950‬مطبعة جامعة ليفربول‪ ،2005 ،‬ص‪.102 -77‬‬
‫‪ -8‬شون أوبراين‪ :‬الوحي المتحرر‪ :‬مقالات عن الشعر البريطاني والأيرلندي المعاصر‪ ،1998 ،Bloodaxe Books ،‬نيو كاسل‪،‬‬

‫ص‪.112 -22‬‬