Page 159 - ميريت الثقافية- العدد (29) مايو 2021

‫‪157‬‬ ‫الملف الثقـافي‬

‫‪Constantine Kavafy‬‬ ‫بل «محاولة منهجية فذة‪،‬‬ ‫طالعنا الشعر العالمي والنقد‬
‫(‪ )١٩٣٣ -١٨٦٣‬وأما‬ ‫يمكن أن نتعاطف معها وأن‬ ‫الأدبي في مدارسه العالمية‪،‬‬
‫كلما كان ذلك أدعى لقراءة‬
‫الرابع فهو الشاعر البرتغالي‬ ‫نحترمها»(‪.)4‬‬ ‫نقدنا القديم حول الشعر‪،‬‬
‫فرناندو بي ّسوا‪Fernando‬‬ ‫وتفهم معانيه على نحو أفضل‬
‫***‬ ‫مما فعلنا في النصف الأول‬
‫‪١٩٣٥ –١٨٨٨( Pessoa‬م)‪.‬‬ ‫من القرن العشرين‪ ،‬كما فعل‬
‫ففي الديوان الذي تبلغ‬ ‫يتحاور فتحي عبد الله في‬ ‫الدكتور جابر عصفور‪ ،‬حين‬
‫ديوانه «يملأ فمي بالكرز»‬ ‫تع ّمق في قراءة ذلك التراث‬
‫صفحاته خم ًسا وثمانين‬ ‫مع أربعة من الشعراء‪ ،‬اثنان‬
‫صفحة فحسب‪ ،‬يكتب‬ ‫أمريكيان هما‪ :‬والت ويتمان‬ ‫النقدي‪ ،‬من بوابة النقد‬
‫الشاعر «عشرين ن ًّصا»‬ ‫‪-١٨١٩( Walt Whitman‬‬ ‫الحديث ومدارسه‪ ،‬حيث لم‬
‫يعد ما قدمه قدامة «تعاريف‬
‫أطولها النص الأول الذي‬ ‫‪ )١٨٩٢‬وألن جينسبيرج‬
‫يبلغ ‪ ٩٥‬سط ًرا بعنوان « ُزبدة‬ ‫‪-١٩٢٦( Allen Ginsberg‬‬ ‫ساذجة»(‪ )3‬بتعبير محمد‬
‫مندور (‪١٩٦٥ -١٩٠٧‬م)‬
‫بيضاء» وفيه يبدأ الشاعر‬ ‫‪ )١٩٧٧‬والثالث يوناني‬
‫على النحو الآتي‪:‬‬ ‫مصري‪ ،‬هو قسطنطين كفافي‬

‫«في زيارة (ألن جينسبيرج)‬
‫الأولى لمن تبقوا من الطوفان‬

‫حملها بين ذراعيه‬
‫وبقهقهاته العالية سخر من‬

‫أطرافها القصيرة‬
‫ووضعها على الطاولة بجوار‬

‫(أوراق العشب)‬
‫وكشف عن صدرها المليء‬

‫بالحشائش‬
‫لا تذكري أنني زبدة بيضاء‬
‫فأنا أعرف أن لك سجادة على‬

‫باب المنزل‬
‫وتكرهين الخيول في‬

‫المنمنمات»(‪.)5‬‬
‫هنا يبقى الشاعر فتحي عبد‬

‫الله في منطقة واحدة من‬
‫المناطق الفنية التي رادها في‬

‫ديوانه «راعي المياه» وهي‬
‫منطقة التعبير الاستعاري‬
‫المدهش‪ ،‬لكنه في ذات الوقت‬
‫يغادر منطقة التنوع الحيوي‬
‫والنظرة الكونية‪ ،‬فالشاعر‬
‫الأمريكي ألن جينسبيرج‬

‫قد شغلته الرأسمالية‪،‬‬
‫حيث كانت أمريكا تباهي‬
‫برأسماليتها المنتصرة أثناء‬