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cinéma moderne. Les films de l'ère nationaliste, à commencer par ceux de
Sembène et des cinéastes dissidents ou parias tels que Mambéty et Alas-
sane, ont adopté un réalisme très proche des principes créatifs du néoréa-
lisme en Italie, de la nouvelle vague française, des westerns et des films
policiers italo-américains et enfin des films d'animation euro-américains.
Aussi nationalistes qu'ils aient été, aussi motivés par l'idéologie qu'ils aient
pu être, les cinéastes du « genre colonial conflictuel » ont exploité les ca-
ractéristiques stylistiques des films de série B tant décriés afin d'articuler
leurs récits. Nous commençons cette exploration en traçant les affinités du
cinéma nationaliste africain avec le vaste mouvement de contestation es-
thétique qui a eu lieu en Italie vers la fin de la Seconde Guerre mondiale :
le néoréalisme.
Sada Niang est professeur de français et d'études francophones. Il est ti
tulaire d'un doctorat de l'Université York (Downsview, Ontario). Ses tra
vaux récents portent sur le cinéma postcolonial, le cinéma de l'Afrique
subsaharienne francophone, le Maghreb (Maroc, Algérie et Tunisie) et les
films de femmes francophones.

notes :
Publié à l'origine sous le titre Sada Niang, " La FEPACI et ses héritages artistiques ", dans Nationalist
African Cinema : Legacy and Transformations (Lanham : Lexington Press, 2014), 1-26.
1. Nwachukwu Frank Ukadike, Black African Cinema (Berkeley : University of California Press, 1994).
2. Melissa, Thackway, Africa Shoots Back : Alternative Perspectives in Sub-Saharan Francophone
African Film (Bloomington : Indiana University Press, 2003) ; Josef Gugler, African Film : Reimagining
a Continent (Bloomington : Indiana University Press, 2003).
3. K. Martial Frindéthié, Francophone African Cinema : History, Culture, Politics and Theory (Jefferson
: McFarland, 2014).
4. Sada Niang, Nationalist African Cinema : Legacy and Transformations (Lanham : Lexington Books,
2014).
5. Kenneth W. Harrow, Postcolonial African Cinema : From Political Engagement to Postmodernism
(Bloomington : Indiana University Press, 2007), 2.
6. Roy Armes, Third World Filmmaking and the West (Berkeley : University of California Press, 1987), 21.
7. Kenneth W. Harrow, Postcolonial African Cinema : From Political Engagement to Postmodernism
(Bloomington : Indiana University Press, 2007), 22. 8.
8. Armes, Third World, 74.
9. Lizbeth Malkmus et Roy Armes, Arab and African Filmmaking (Londres : Zed Books, 1991).
10. Nicola Marzano, "Third Cinema Theory : New Perspectives", Kinema : A Journal for Film and Au-
diovisual Media (2009).
11. Michael T. Martin, New Latin American Cinema : Theory, Practices and Transcontinental Articula-
tions (Detroit : Wayne State University Press, 1997), 59-61.
12. Peter E. Bondanella, Italian Cinema : from Neorealism to the Present. (Londres : Bloomsbury Pub-
lishing, 2001).
13. Fernando Solanas et Octavio Getino, " Towards a Third Cinema ", http:// documentaryisneverneu-
tral.com/words/camasgun.html, consulté le 13 avril 2013.
14. Amílcar Cabral sera assassiné un mois plus tard à Conakry, le 20 janvier 1974. Des agents portugais
sont immédiatement soupçonnés mais en mai 1974, le défunt président Senghor déclare au colonel Car-
los Fabião et à l'ambassadeur Nunes Barata que Sékou Touré a été l'instigateur du meurtre d'Amílcar
Cabral. Voir http://www.nathanielturner .com/amilcarcabral.htm.
15. Les années 1925-1934 avaient été marquées par un contrôle étroit du cinéma par le régime fasciste