Page 114 - ميريت الثقافية رقم (34)- أكتوبر 2021

‫العـدد ‪34‬‬ ‫‪112‬‬

‫أكتوبر ‪٢٠٢1‬‬ ‫كه يلان محمد‬

‫بورتريه الحياة اليومية‬
‫في «دفاتر عائلية»‬

‫الحدث‪ ،‬والموقف‪ ،‬والانفعال ‪-‬وفق ما يحد ُد ذلك‬ ‫تتطل ُب الكتابة الإبداعية وعيًا بالفضاء الذي‬
‫الناقد أحمد المعلم في كتابه «الواقع والظاهرة الفنية‬
‫في القصة القصيرة»‪ -‬طب ًعا الإيجاز في التعبير من‬ ‫يتحر ُك فيه المؤل ُف‪ ،‬وقد يكون التعث ُر في إدرا ِك هذا‬
‫الموقف مقت ًل لروحية المنجز الأدبي بأكمله‪ ،‬وإذا‬
‫العلامات الفارقة في بنية القصة القصيرة‪ .‬فاللغة‬ ‫كانت الرواية هي فن التفصيل والحشد الملحمي‬
‫تعتم ُد أكثر على الإيحاء بد ًل من التصريح‪ ،‬وهذا ما‬ ‫للشخصيات التي يؤطرها الحزام السردي؛ فإ َّن‬
‫القصة تمتا ُز ِبلُغة مكثفة وجملة مكتنزة‪ ،‬لذا فإ َّن‬
‫يزي ُد من زخم تيار السرد‪.‬‬
‫وإذا أردنا البحث عن شكل تعبيري للقصة القصيرة‬ ‫ما يت ُم التعويل عليه ليس الاسترسال ولا الإطناب‬
‫في الفنون الأخرى قد يكون فن البورتريه أقر َب من‬ ‫في بناء القصة‪ ،‬بل الرشاقة والحركة الوامضة‬
‫في العرض‪ ،‬و ُتعد القصة القصيرة ‪-‬حسب رأي‬
‫جنس القصة القصيرة‪ ،‬والمشترك بين شكلين هو‬ ‫الباحثة آمنة يوسف‪ -‬ابنة العصر‬
‫الاهتمام باللقطة‪ ،‬صحيح ربما‬ ‫المتسارع في إيقاعاته وتقنياته‪،‬‬
‫تحاكي الواقع المنفتح على التحولات‬
‫تتفاوت الطاقة الإيحائية بين‬ ‫المتتالية‪ .‬إذن فإن التمكن في ضم‬
‫اللونين‪ ،‬لكن تقو ُم كل من القصة‬ ‫كامل الحكاية داخل بؤرة الحدث‬
‫وحركة الشخصيات ركن أساسي‬
‫والبورتريه على تئبير اللقطة‪.‬‬
‫وفي الواقع نجحت الكاتبة‬ ‫في الاشتغالات القصصية‪ ،‬إذ لا‬
‫والقاصة العراقية «إشراق‬

‫سامي» في حياكة محتويات‬

‫مجموعتها القصصية الأولى‬ ‫يتحم ُل هذا النوع الأدبي الحشو في‬
‫أجوائه‪ ،‬لأ َّنه فن اللحظة الحاسمة‪،‬‬
‫بنا ًء على رصد لقطات محددة‬
‫في معمعان الحياة‪ .‬إذ لا تنفص ُل‬

‫مواقف شخصياتها من محددات‬ ‫واللقطة السريعة‪ ،‬والغرض‬

‫الأزمنة والمكان‪.‬‬ ‫إشراق سامي‬ ‫الواضح يت ُم التعبير عنه من خلال‬