Page 24 - Pp

‫العـدد ‪35‬‬ ‫‪22‬‬

‫نوفمبر ‪٢٠٢1‬‬

‫والإسقاطات النظرية‪ ،‬بمعنى التركيز على بنية‬ ‫عاشور الطويبي على النحو التالي‪« :‬التانكا شكل‬
‫النص بجميع عناصره من دون تقول عليه ونسب‬ ‫من أشكال القصيدة اليابانية القصيرة‪ ،‬ظهرت منذ‬
‫ما ليس فيه إليه بالاعتماد على شواهد من المجموعة‬ ‫القرن الثامن الميلادي‪ .‬تتكون من ‪ 31‬مقط ًعا صوتيًّا‬
‫الشعرية وبطريقة الفصل والوصل‪ ،‬إذ من الصعب‬ ‫يابانيًّا‪ 7-7-5-7-5 :‬من اليسار إلى اليمين‪ ،‬وقد‬
‫تزيد أو تنقص قلي ًل‪ ،‬وعادة ما يكون في منتصف‬
‫فصل ما هو شكلي عما هو مضموني عما هو‬
‫لغوي وإيقاعي أي ًضا‪ .‬فالنص بنية عضوية متكاملة‬ ‫التانكا (بين ‪ 5-7-5‬و‪ )7-7‬كسر أو مقطع بين‬
‫العناصر ومتفاعلة‪ ،‬وذات وظيفة دالة شأنها شأن‬ ‫الجزء العلوي والجزء السفلي سواء أكان ذلك في‬
‫أية بنية أو نسق آخر‪ .‬مع الملاحظة بأن هذا البحث‬
‫المعنى أو الإيقاع أو الاثنين م ًعا»‪.‬‬
‫حاول الاعتماد على بعض الدراسات والمقالات‬ ‫وتجدر الإشارة إلى أن التانكا أصبحت هي الأخرى‬
‫والمراجع السابقة وهي قليلة‪ ،‬ما سيجعلنا أمام‬
‫صعوبات ذات صلة بالإلمام بالديوان ‪-‬موضوع‬ ‫ذات شهرة عالمية‪ ،‬ومن أعلامها اليابانيين نذكر‪:‬‬
‫البحث‪ -‬واستيفائه حقه من الاستقراء والتقصي‬ ‫تيكان يوسانو (‪ ،)1935 -1873‬يوشيكو ماكاجيما‬
‫من خلال نمط شعري أقل شيو ًعا وانتشا ًرا في‬ ‫(‪ ،)1927 -1886‬ساموي ميكاوا (‪،)1990 -1903‬‬
‫ثقافتنا العربية‪ ،‬وذلك في على صعيد مكونات البنية‬
‫أكيكو يوسانو (‪ ،)1942 -1878‬يوشيمو كوندو‬
‫من الدلالة والمعجم والصورة والإيقاع‪.‬‬ ‫(‪ ،)2006 -1913‬ميكو غوتو (‪،)1978 -1898‬‬

‫من حيث الشكل‬ ‫هيروهيكو أوكانو(‪ ،)-1924‬هيديوكي كوناكا‬
‫(‪ ،)2001 -1937‬هيروشي يوشيكاوا (‪)-1969‬‬
‫قدم محمد حلمي الريشة في هذا الديوان ‪ 167‬تان ًكا‪.‬‬
‫توزعت في أغلبها على خمسة أسطر‪ ،‬ولم تحافظ على‬ ‫وغيرهم‪..‬‬
‫ما هو مقطعي أو صوتي في الأصل الياباني للتانكا‪.‬‬
‫إشكالية الدراسة وفرضياتها وعناصرها‬
‫فكما ذكرنا ساب ًقا‪ ،‬فإن هذا النمط من القصائد‬
‫تتفاوت وحداته الصوتية‪ -‬المقطعية من ‪ 5‬إلى ‪.7‬‬ ‫تطرح هذه الدراسة إشكالية هذا النوع من القصائد‬
‫إذ يبدأ السطر الأول بخمسة مقاطع وكذلك السطر‬ ‫التي حاول كاتبها أن يوطن قصيدة التانكا في‬
‫الثالث‪ ،‬فيما بقية الأسطر أو المقاطع الثانية والرابعة‬
‫والخمسة يكون عددها سبعة‪ .‬وهنا لا بد من التنبيه‬ ‫المحيط العربي‪ ،‬أو بالأحرى أراد أن يعربها محاو ًل‬
‫إلى أن الوحدة الصوتية في اللغة اليابانية تختلف‬ ‫التجديد بما يتلاءم مع البيئة الثقافية والشعرية‬
‫عن مثيلتها في اللغة العربية‪ .‬كما أن شكل الكتابة في‬ ‫العربية بالخصوص‪ .‬لذلك سنركز في هذا البحث‬
‫اللغة اليابانية يكون من اليسار إلى اليمين مثلما هو‬ ‫على ما هو أصيل ينتمي إلى الثقافة اليابانية‪ ،‬أو‬
‫الحال مع عديد اللغات المتفرعة عن اللاتينية‪ ،‬وهو‬
‫عكس الحال في اللغة العربية التي تكون كتابتها‬ ‫بالأحرى إلى التانكو الياباني وقواعده وجمالياته‪،‬‬
‫من اليمين إلى اليسار‪ .‬حينئذ ثمة ما هو أساسي‬ ‫وبين ما هو تحديث وتعريب لهذا النمط لدى محمد‬

‫وشكلي‪ ،‬وهو انزياح الكاتب العربي للتانكا عن‬ ‫حلمي الريشة‪ .‬ما هي أوجه الاختلاف؟ وما هي‬
‫الأصل الشكلي للقصيدة‪ ،‬وهذا الانزياح أو العدول‬ ‫السمات الجمالية والغرضية؟‬
‫ستتبعه انزياحات أخرى على صعيد توزيع الأسطر‬
‫في الفضاء البصري وعدم احترام ما هو صوتي أو‬ ‫كما تجدر الملاحظة إلى أنه من بين أهداف هذه‬
‫الدراسة هو استطلاع ظاهرة قصيدة التانكو في‬
‫مقطعي في الأصل‪ .‬إننا أمام بحث غير مألوف لا‬ ‫محيطها العربي والتعريف بها لدى القراء من خلال‬
‫سيما وأن التانكا كانت في البداية شك ًل من أشكال‬ ‫دراسة نماذج منها وتقصي تقنياتها وموضوعاتها‬
‫«الواكا»‪ ،‬وهي أغنية شعبية يابانية قصيرة‪ ،‬ومن‬ ‫وأسسها الفنية بالاعتماد والمقارنة بين الأصلي في‬

‫التانكا والعربي المستحدث‪.‬‬
‫سنتناول ذلك كله في أربعة عناصر رئيسية هي‬
‫تبا ًعا‪ :‬الشكل‪ ،‬والمضمون‪ ،‬واللغة‪ ،‬والإيقاع‪ ،‬انطلا ًقا‬
‫مما تفصح عنه النصوص‪ ،‬محاولين تجنب الأحكام‬