Page 104 - ميريت الثقافية- العدد رقم 22 أكتوبر 2020

‫العـدد ‪١٩‬‬ ‫‪102‬‬

‫يوليو ‪٢٠٢٠‬‬

‫د‪.‬محمد صلاح زيد‬

‫الكتابة الشعرية الجديدة‪:‬‬
‫فوضى الذات‪ /‬فوضى النص‬

‫أملك قنينة ماء‬ ‫ينتمي شعر «بهية طلب» من خلال ديوانها‬
‫وبيادة‬ ‫«طرق فاشلة لاستعادة الأحبة»(‪ )1‬إلى هذا النحو‬
‫وطري ًقا‬
‫من القصيدة الشعرية ذات الملمح الحداثي‪ ،‬التي‬
‫تركوني على أطراف الحرب أحرس جس ًرا‬ ‫تماهي بين التخييل وحالة المروق الوجداني‪ ،‬في‬
‫كلما هششت الشمس عن عيني يدخل الصقيع إلى‬ ‫سعي واضح إلى تخطي الشكل التقليدي للقصيدة‬
‫الشعرية القديمة‪ ،‬فشعرها يعقد مواجهة مع أسئلة‬
‫عظامي‬ ‫سرمدية يحفل بها الوجدان‪ .‬من هنا يتجلى التخييل‬
‫وأنتفض للتذكر‬ ‫الشعري لديها؛ ليستمد جماليته من مسارات التأمل‬
‫والدماء التي قذفني بها الأعداء والأصدقاء‬ ‫والمراجعة لمفردات الحياة في اقترانها بالمطلق‪ ،‬دونما‬
‫وأشتهي سيجارة وأغنية أدندنها‬
‫ما أفظع الحرب!‬ ‫الخضوع لاشتراطات النسق التقليدي لها‪.‬‬
‫عيني لا تبصر جس ًرا‬
‫لكنهم تركوني هنا‬ ‫الصورة المفارقة‬
‫معي» (ص‪.)5‬‬
‫فمنذ البداية يكشف النص عن الاغتراب الذي تعاني‬ ‫تأتي قصائد ديوانها «طرق فاشلة لاستعادة‬
‫منه الذات‪ ،‬فهو اغتراب يلازمها حتى نهايته‪ ،‬أمام‬ ‫الأحبة» في بنية فنية يتصل فيما بينها التخييل‬
‫سلطة عدم الاكتمال‪ ،‬والتشظي‪ ،‬لذا كانت الإمكانات‬ ‫الشعري عبر صو ٍر مفارق ٍة أكثر انشدا ًدا لصنعة‬
‫التخييلية في النص كاشفة لتلك الحياة المحجوبة‬ ‫الخيال والتخييل‪ ،‬لتلك الكيانات الذاتية الغائبة‬
‫غير المكتملة (تركوني على أطراف الحرب‪ /‬يدخل‬ ‫والمحجوبة‪ ،‬ما يجعل كل شيء يتشظى ويتقطع‬
‫الصقيع إلى عظامي‪ /‬أنتفض للتذكر‪ /‬تركوني هنا‬ ‫داخل الصور الشعرية لديها‪ ،‬تتحدث الشاعرة‬
‫معي)‪ ،‬وهو عدم اكتمال‪ ،‬وحصار للنفس في الغياب‬ ‫في أحد المقاطع الشعرية داخل الديوان عن حالة‬
‫يتفاعل مع الصور الشعرية المتشظية داخل النص‪،‬‬ ‫التشظي والسديم الناتج عن انعدام الاكتمال‪ ،‬فقدان‬
‫ويسهم في بنائها وتطورها والتفاعل مع عناصرها‬ ‫الحياة‪ ،‬وداع وارتباك‪ ،‬فوضى الذات‪ /‬فوضى‬
‫البصرية الموحية والدالة لما يلفها من مشاهد‬
‫النص‪ ،‬فتقول‪:‬‬
‫«أنا جندي‬