Page 105 - ميريت الثقافية- العدد رقم 22 أكتوبر 2020

‫‪103‬‬ ‫تخييلية آثرت الصورة الشعرية في النص أن تجليها‬
‫للقارئ؛ حتى يتفاعل معها بما يعكس سديميتها في‬
‫أني ذات وحدة رميت قلبك من النافذة)‪ .‬لقد‬
‫جاءت الصورة الشعرية في المقطع السابق محملة‬ ‫ذات الشاعرة‪.‬‬
‫بالمدلولات الانهزامية‪ ،‬وموجهة إلى كيان مفتر ٍض‬ ‫إن هدف الشعر عند «بهية طلب» هو التوصل‬
‫إلى الشيء الغريب اللا مألوف‪ ،‬واللا واقعي‪ ،‬إلى‬
‫آثم‪ ،‬مشبع بالحماقات‪.‬‬ ‫الشيء الآخر‪ ،‬أو المختلف كليًّا‪ ،‬وهذا ما أكده المقطع‬
‫إن النص الشعري عند «بهية طلب» نص‬ ‫الشعري السابق‪ ،‬فانفجار النص الشعري لديها‪،‬‬
‫استشرافي متطلع إلى المستقبل ببعد نظر‪ ،‬وعميق‬ ‫وانطلاقه في عالم ما بعد الواقع‪ ،‬جاءا بمثابة التعبير‬
‫رؤية‪ ،‬وهذا من صميم فعل الحداثة الشعرية لديها‪،‬‬
‫فـ»هي فعل وجداني وشمولي‪ ،‬يتحد بفعالية الرؤيا‬ ‫عن الغرائز المحررة في جوانح الذات الشاعرة‬
‫وهي حضور متجدد يرافق الروح المتوثب في‬ ‫لديها‪ ،‬مع تشويه متعمد للواقع‪ ،‬تعمدته الشاعرة‬
‫استشراف عالمها المطلق‪ .‬وبذلك يكون الشعر حد ًسا‬
‫إبداعيًّا يستلهم إبداعيته من هاجس الخلق الأصيل‪.‬‬ ‫عن طريق صورها ومجازاتها الغريبة‪ ،‬فنصها‬
‫والشعر لا يضيء حياتنا فحسب‪ ،‬وإنما يتممها‬ ‫الشعري «يخلق شيئًا جدي ًدا في الجزئيات والكليات‬
‫من حيث كونه يكشف لنا عما تعجز عن تلمسه‬
‫حواسنا‪ ،‬وينقل لنا تلك العوالم الجديدة التي نرغب‬ ‫منه‪ ،‬حين يحدث علاقات ودلالات وصو ًرا تحمل‬
‫فيها‪ ،‬وليست العوالم التي نراها على الدوام»(‪.)3‬‬ ‫وسمه وذاتيته»(‪ ،)2‬تلك الذاتية التي تنبعث من لغته‬
‫وفي مقطع شعري آخر‪ ،‬ينهض النص على صور‬
‫شعرية مدارها الفضائي تلك الحكايات المرسومة‬ ‫الشعرية‪.‬‬
‫لتلك الحياة المتشظية غير المكتملة‪ ،‬التي تحاكي‬ ‫وفي مقطع شعري آخر‪ ،‬تتضح أزمة الممكن‬
‫كيانات مبعثرة تائهة‪ ،‬لتصبح إمكانات التخييل‬ ‫في عوالم الصورة الشعرية المتشظية‪ ،‬متداخلة‬
‫الشعري للصورة داخل النص قادرة على التقاط تلك‬ ‫المعاني‪ ،‬إنها أزمة مزدوجة بين الذات الشاعرة‬
‫الشظايا المبعثرة لهذه الكيانات التائهة‪ ،‬تقول‪:‬‬ ‫والنص‪ ،‬فعبر صور شعرية متاهية يغيب منطق‬
‫الممكن‪ ،‬ليصل حد التوتر والفوضى‪ ،‬فوضى الذات‬
‫«الندبة التي بالقلب‬
‫عادة تشبه غابة محترقة‬ ‫وفوضى النص‪ ،‬تقول‪:‬‬
‫أو قطا ًرا يائ ًسا يصعد إلى السماء‬ ‫«الأعوام التي مرت‬
‫أتأكد أن قلبًا ذهبيًّا يتدلى من عنقي‬ ‫كانت رعبًا كافيًا لي‬
‫حين أمر بكومة الجثث التي تركتها على الطريق‬
‫كل هذه الانتصارات لي!!!‬ ‫لا يعنيني أن تهديني وردة‬
‫لماذا أتشبث بزهرة أوركيد جافة‬ ‫أو تطلق مسدسك في فمي‬
‫وصور باهتة لمدن تخاف طعم القهوة‬ ‫أحب أن أحتفظ بأشيائي جانبي‬
‫كتبي‪ /‬عطوري‪ /‬نظاراتي‪ /‬مكياجي‬
‫وتشرب رائحتك؟‬
‫لا أريدك أن تعود‬ ‫أقراط ضخمة‬
‫أريد أن أبقى وحيدة‬ ‫أخفي بها وجهي‬
‫ككذبة لا يصدقها أحد»‪( .‬ص‪)30‬‬ ‫كل شيء مكدس على الكومدينو فوق بعضه‬
‫وحتى لا نستبق الأحكام حول مدى علاقة الصورة‬ ‫بحرفة حارس فنار عجوز‬
‫الشعرية بالذات الشاعرة للمبدعة‪ ،‬يهمنا التأكيد‪،‬‬ ‫أمد يدي فأخرج قلائدي ذات القلوب اللامعة‬
‫على ما يحمله المتخيل الشعري وإمكانات التخييل‬ ‫فأتذكر أني ذات وحدة‬
‫لديه من دلالات على تماسك الرؤية للذات الشاعرة‬ ‫رميت قلبك من النافذة»‪( .‬ص‪)8‬‬
‫في النص (الندبة التي بالقلب عادة تشبه غابة‬ ‫عبر الديوان جاءت محاولات تعقبها محاولات‬
‫محترقة‪ /‬أتأكد أن قلبًا ذهبيًّا يتدلى من عنقي‪ /‬لا‬ ‫للالتئام وتجميع شتات الذات عبر التوحد بين‬
‫الذات والحياة غير المكتملة‪ ،‬لكنها ما تلبث أن تنفك‬
‫مرة ثانية (أحب أن أحتفظ بأشيائي جانبي‪ /‬كل‬
‫شيء مكدس على الكومدينو فوق بعضه‪ /‬أتذكر‬