Page 577 - Orestiada. Agamenón. Las Coéforas. Las Euménides

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v. 969. τύχαι δ᾽ εὐπροσωποκοῖται. Metáfora tomada de los jue-
gos de azar. Cf. Aesch., Ag., 32, n.
v. 971. μετοίκοις. En referencia a Orestes y Pílades que llega-
ron como extranjeros a Argos.
v. 984. στέγαστρον ἀνδρὸς δείξαθ᾽. A diferencia de lo que suce-
de en Agamenón 1345-1348, aquí Orestes muestra de modo explí-
cito en la orchestra los cuerpos muertos de Egisto y Clitemnestra,
mientras que en la primera tragedia es bastante probable que el
ekkyklema presentara los cuerpos de Agamenón y Casandra pero
sin que se vieran de modo manifiesto. Como si de una exposición
judicial se tratara (φόνος δίκαιος), Orestes también expone la red
con la que Clitemnestra atrapó a su esposo para poder matarlo.
Así, el público se convierte de pronto en un jurado que evalúa las
pruebas presentadas por Orestes y, de este modo, pueda enjui-
ciar tanto al matricida como a los asesinos del rey argivo. Es una
prueba adelantada del juicio que se desarrollará en Las Euménides.
v. 987. ἐν δίκῃ. Con esta expresión forense, se anuncia ya el
juicio de Orestes que se realizará en Las Euménides.
v. 994. μύραινά γ᾽ εἴτ᾽ ἔχιδν᾽ ἔφυ. Sobre la configuración del
ethos de Clitemnestra, a lo largo de la trilogía la comparación con
el ofidio es recurrente para marcar el peligro que entraña y su
cualidad como traidora. Cf. Aesch., Ag., 1233, n.
v. 999. δροίτης. Hay un juego semántico con el uso de esta
palabra, pues refiere tanto la mortaja como la bañera. En todo
caso, ambos significados conciertan con lo expuesto por el poeta.
Elegimos traducir mortaja por argumentos contextuales: Orestes
ha mostrado la red con la que fue atrapado su padre y, evidente-
mente, no hay razones para que exponga en la orchestra la bañera
en la que murió Agamenón.

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