Page 109 - m
P. 109

‫‪107‬‬  ‫نون النسوة‬

                                                    ‫د‪.‬نجوى منصور‬

                                                               ‫(الجزائر)‬

     ‫تجليات البوليفونيا وتعدد‬
      ‫الرؤى السردية في رواية‬
            ‫«الكل يقول أحبك»‬
             ‫لـ «مي التلمساني»‬

   ‫أُخذ من الموسيقى وأُسقط على الرواية‪ ،‬إذ نستطيع‬   ‫اهتم النقد الروائي منذ بداياته وإلى الآن بمجموعة‬
    ‫اعتبار تداخل مجموعة من الأصوات الساردة في‬
                                                       ‫كبيرة من القضايا التي تعتبر أسا ًسا لبناء الرواية‬
 ‫العمل الروائي يشبه طريقة الموسيقيين في استخدام‬     ‫كنص يقدمه الكاتب للناقد من أجل الغوص في ثناياه‪،‬‬
 ‫أكثر من نوتة موسيقية واحدة(‪ .)2‬ويربط العديد من‬     ‫ونجد من أهم هذه القضايا قضية البوليفونيا والرؤية‬
‫النقاد تعدد الأصوات بتقنية الحوار‪ ،‬إذ يقول ميخائيل‬
  ‫باختين إن‪« :‬الرواية متعددة الأصوات ذات طابع‬                                              ‫السردية‪.‬‬
                                                         ‫يرى تزفيتان تودوروف أن الرؤية السردية هي‬
    ‫حواري على نطاق واسع‪ ،‬وبين جميع عناصر‬                 ‫«الكيفية التي يتم بها إدراك القصة من طرف‬
  ‫البنية الروائية توجد دائ ًما علاقات حوارية‪ ،‬أي‬       ‫السارد»(‪ ،)1‬أي أن السارد هو الوحيد الذي يمكننا‬
 ‫أن هذه العناصر جرى وضع بعضها في مواجهة‬                ‫الاطلاع على الأحداث من خلاله‪ ،‬لتكون وجهة نظر‬
 ‫البعض الآخر مثلما يحدث عند المزج بين مختلف‬           ‫السارد هي المهيمنة‪ ،‬لكن كلما ارتفع عدد الساردين‬
                                                        ‫في الرواية تعددت وجهات النظر‪ ،‬وتغيرت طريقة‬
    ‫الألحان في عمل موسيقي ح ًّقا»(‪ .)3‬فالحوار إذن‬   ‫سرد الأحداث من سارد إلى آخر‪ ،‬حتى تصبح الرواية‬
 ‫هو السمة الأبرز التي تبين تعدد الأصوات في العمل‬
                                                                                     ‫رواية بوليفونية‪.‬‬
                                        ‫الروائي‪.‬‬        ‫تعتبر البوليفونيا تعدد الأصوات‪ ،‬وهي مصطلح‬
‫نخلص من التعريفين السابقين إلى أن العلاقة وطيدة‬
   104   105   106   107   108   109   110   111   112   113   114