Page 33 - m

‫‪31‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫فقط‪ .‬عندما قبل ُت يدها‬ ‫الأسطورة‪ ،‬يفككها لترتد إلى لبناتها الأولى؛ وحين‬
‫وجد ُت نفسي أحلِّق في سماء الغرفة‬ ‫يج ِّمعها يكتشف إمكانية الدخول والخروج منها‬
‫وإليها وعليها‪ ،‬بسلاسة وعفوية‪ .‬وحين يستوي‬
‫وكانت تضحك‬ ‫العاشق على جسده‪ ،‬ويستعيد فعاليته الإنسانية‬
‫وكلما حاول ْت الاقتراب‬ ‫بالمعشوقة تتراجع الأسطورة إلى خلفية النص‪،‬‬
‫أصطدم بزجاج شفاف»‪.‬‬ ‫وتومض في شكل أطياف ونثارات مشتتة على‬
‫إن الطابع الكوسمولوجي يهيمن على النص‪ ،‬وتتغير‬
‫دلالاته طقسيًّا وواقعيًّا من يوم لآخر‪ .‬وتتضافر مع‬ ‫السطح‪ .‬وبمعنى آخر تصبح الأسطورة دورة على‬
‫التناصات المتعاقبة بشكلها المباشر وغير المباشر‪،‬‬ ‫زمن مضى‪.‬‬
‫والتي يعيد إنتاجها النص ‪-‬غالبًا‪ -‬بشكل عكسي‬
‫يؤكد الاختلاف والمغايرة‪ .‬ففي السيرة الذاتية‬ ‫يكسر النص السياق السردي للأسطورة بإحالتها‬
‫للعاشق يبرز ما يمكن تسميته بـ»شخصانية‬ ‫إلى منظومة من الأرقام والتعاويذ وال ِحزم الزمنية‬
‫التماثل»‪ ،‬حيث نشم رائحة‪ :‬امرؤ القيس‪ ،‬هملت‪،‬‬ ‫التي تضرب في حنايا الماضي والحاضر والمستقبل‪.‬‬
‫دون كيشوت‪ ،‬رابعة العدوية‪ ،‬بلقيس‪ ..‬وغيرهم‪.‬‬
‫كما أن الصيغ المتباينة للتعاويذ وال ُّرقى التي تتخلل‬ ‫حينئذ تتجلى فعاليته‪ ،‬بينما تتحول الأسطورة‬
‫المتوالية الزمنية لأيام الأسبوع‪ ،‬وما ترشح به‬ ‫إلى مجرد عنصر محايد‪ ،‬مضمر في نسيج السرد‬
‫أي ًضا من تماثلات متقاربة ومتضادة في الميثولوجيا‬
‫الدينية على وجه الخصوص‪ ،‬تساهم في إيجاد‬ ‫وحركة الذوات والعناصر‪.‬‬
‫نواظم دلالية‪ ،‬لها طابع اللُّحمة الموسيقية‪ ،‬بين‬ ‫«هكذا رتب ُت المشهد‬
‫رخاوة النثر وصرامة التفعيلة‪ ،‬ما يشي بالأوجه‬
‫ومضى كل شيء كما قدرت‬
‫المتعددة للأسطورة‪.‬‬
‫من مظاهر هذه النواظم أن لكل يوم تعويذته‬
‫و ُخدامه‪ ،‬وأعوانه‪ ،‬وألويته‪ ،‬وملاكه الخاص‪ .‬كما‬
‫أن لهذه النواظم فعاليتها وحركيتها الخاصة‪ ،‬ومع‬
‫ذلك لا تنفلت عن فلك الدورة الزمنية التي يصنعها‬
‫النص‪ .‬وهي دورة مرنة ومراوغة‪ ،‬لا تستطيع أن‬
‫نقبض في مساراتها على مركزية محددة للإيقاع‪،‬‬
‫فهو دائ ًما في حالة من التشظي‪ ،‬بين الداخل‬
‫والخارج‪ ،‬الماضي والحاضر‪ ،‬الذات والموضوع‪،‬‬
‫الأرض والسماء‪ ،‬الروح والجسد‪ ،‬وبين النص‬

‫والأسطورة‪.‬‬
‫ينعكس هذا على شكل إخراج النص جرافيكيًّا‪،‬‬
‫حيث تتغير أبناط الكتابة في بعض مواضع محددة‬
‫من النص‪ .‬وفي تصوري أن مبرر هذا ليس إبراز‬
‫الفضاء البصري للنص فحسب‪ ،‬وإنما أسا ًسا‬
‫لإبراز تنوع ال ِحيل الفنية‪ ،‬في لقطات مكثفة‪ ،‬لها‬
‫‪-‬أحيا ًنا‪ -‬وقع المونولوج المسرحي‪ ،‬ون َفس السرد‬
‫الروائي‪ ،‬وأحيا ًنا أخرى تشبه المشهد السينمائي‬

‫الخاطف‪.‬‬