Page 44 - m

‫العـدد ‪59‬‬ ‫‪42‬‬

‫نوفمبر ‪٢٠٢3‬‬

‫لوحة جدارية قاتمة‪ ،‬تحمل صو ًرا نابضة بالحركة‬ ‫في الفكرة والموضوع‪ ،‬مع التغيير في الآليات‪ ،‬فإنسان‬
‫النشطة في مجال البؤس والموت‪ ،‬وهيئة الإنسان التي‬ ‫البراري في تراب غريبه‪ ،‬هو نفسه إنسان المومني‬
‫تبعث على الشؤم والفقر‪ ،‬حتى الذاكرة غدت متكدسة‪،‬‬
‫واللون الأحمر هو اللون السائد المهيمن «الدم»‪ ،‬وصبغ‬ ‫الكاسر الموحش‪ ،‬والنتيجة واحدة‪ ،‬إنه الخوف الذي يملأ‬
‫الأصابع بالتجعد دليل على العمر المديد والشيخوخة‬ ‫كل مكان‪ ،‬وإنه الموت الذي يسوق الضحايا إلى القبور‪،‬‬
‫المبكرة‪ ،‬كل ذلك يجسد الحالة المأساوية بكل تجلياتها‬ ‫وتلك هي القضية التي تسيطر على الكاتبين وتغدو‬
‫الصوت المرتفع الذي يربط العملين الأدبيين بنسيج‬
‫التي تنبعث منها روائح كوابيس البؤس والشقاء‬ ‫قوي الأواصر مع تباين في الأحداث‪ ،‬فشتَّان بينهما‬
‫والحرمان والموت‪.‬‬ ‫مكا ًنا وزما ًنا وأحدا ًثا‪ ،‬فرواية البراري تتصل بالحروب‬
‫كما أشرت من ذي قبل‪ ،‬ومجموعة المومني القصصية‬
‫إنه ذات المشهد الباعث على البؤس برواية تراب الغريب‬ ‫هي أفكار تراودها وتخيلات منعكسة عن ألم الواقع‬
‫للبراري‪ ،‬ولكن بصورة جديدة مملوءة بالحزن‪،‬‬ ‫وتشظي الشخوص وخروج بعضهم عن منظومة القيم‬
‫المجتمعية‪ ،‬ولكن النهايات متقاربة ومتداخلة‪ ،‬تتخذ من‬
‫وتسيطر عليه روائح الحرب في بيروت «نسرين شيء‬ ‫الحرمان والشقاء والغربة والموت خيو ًطا متشابكة‪،‬‬
‫مختلف‪ ،‬شوهت طفولتها الحرب الأهلية‪ ،‬والدها‬ ‫تقول المومني‪« :‬سألته بصوت يرتجف‪ :‬لكن ماذا؟‬
‫أغلق محل الملابس في الحمرا وانعزل في بيته‪،‬‬ ‫ماذا سأكتب؟ نظر إل َّي بعينيه الغائرتين أسفل‬
‫حتى ضاق عليه العيش والجيران‪ ،‬تسلل وحي ًدا‬ ‫التراب وقال بصوت يتلوى ألمًا‪ ،‬كأن أح ًدا جرحه‬
‫إلى بيروت الشرقية فاوقفوه على الحاجز‪ ..‬سار‬ ‫حدي ًثا‪ ،‬كأنه يعاني من ساعة مخاض‪ ،‬والبطن خا ٍو‪،‬‬
‫ضامر وملتصق بالظهر‪ :‬نزفهن‪ .‬أي نزف؟‪ ..‬أنا‬
‫عدة خطوات فاهتزت المباني المهشمة‪ ،‬وتطاير غبار‬ ‫لا أعرفهن‪ .‬أجبته وقد تلبسني البله والذعر!! ظل‬
‫ودخان وصراخ اعتادته الشوارع وألفه المقاتلون‬ ‫يحد ُق بي كأنه ممتلئ بشيء ما‪ ،‬يقض مضجعه‬
‫المحصنون‪ ،‬قذيفة تائهة أو ليست كذلك‪ ،‬أخبرتني‬ ‫الطويل‪ ،‬كأنه عاني من بقايا ذاكرة متكدسة‪ ،‬كأنها‬
‫نسرين بحيادية قائلة‪ :‬عندما أخبرونا‪ ،‬لم يجدوا‬ ‫تشتعل وتستعر ببقايا أحياء وقوافل موتى‪..‬‬
‫الخوف ينفذ إلى أجزائي وأطرافي المتجمدة‪ ،‬كرجل‬
‫شي ًئا من ملامحه نودعها‪ ..‬كان معجو ًنا وموضو ًعا‬ ‫يمس ُك قطاعة ويريد بترها بدم بارد‪ ..‬أحسس ُت أنها‬
‫في كيس أسود محكم الإغلاق»‪ .‬ولعل تكرار كلمة‬ ‫تعطلت جميعها‪ ،‬نظرت إلى أصابعي وقد شاخت‬
‫وتجعدت‪ ..‬حاولت أن ألمس بهما وجهي‪ ..‬لم أستطع‬
‫الغريب في الرواية باللفظ نفسه‪ ،‬أو من خلال الأحداث‬ ‫تحريكها»‪.‬‬
‫التي تعيشها بعض الشخوص‪ ،‬إنما هو مؤشر مهم‬ ‫لوحة فسيفسائة متحركة مثقلة بالمشاهد القاتمة‬
‫السوداوية والتشاؤمية‪ ،‬فالصوت يرتجف (خوف‬
‫في المعاناة التي تخلفها تلك الحروب للبشرية‪ ،‬فقسوة‬ ‫وقلق)‪ ،‬والتساؤلات (استنكارية تعجبية)‪ ،‬والعينان‬
‫الحرب وآلاتها‪ ،‬والقتل والدماء‪ ،‬والموت‪ ،‬والقبور‪،‬‬ ‫غائرتان (ضعف وانكسار)‪ ،‬وأسفل التراب (الحضيض‬
‫والنهاية‪ ،‬كلها توحي بإفرازات ومخرجات صعبة‬ ‫والدونية)‪ ،‬والصوت المتلوي ألمًا (الجراحات والمعاناة)‪،‬‬
‫وساعة المخاض (انتظار النتائج)‪ ،‬والبطن الخاوي‬
‫يتوارثها الإنسان ويكتوي بنارها «غريبة أنا ألست‬ ‫(الفقر والجوع)‪ ،‬والملتصق بالظهر‪ ،‬والبله والذعر‬
‫كذلك؟ في أول لقاء لنا‪ ..‬وربما الأخير من يدري‪..‬‬ ‫(الهزيمة والرعب)‪ ،‬والذاكرة المتكدسة (اكتظاظ‬
‫وثمة إشارة إلى القبر في قوله‪« :‬لم تكن غرفة‪ ،‬بل‬ ‫وازدحام)‪ ،‬واشتعالها (النار والرماد)‪ ،‬ويقض المضجع‬
‫قبر كبير في قبو لا تدخله الشمس‪ ..‬هل تعيشين‬ ‫(قلق وأرق)‪ ،‬وأطرافي المتجمدة (البرد والقسوة)‪ ،‬والبتر‬
‫هنا؟»‪ .‬اخترقتني الكلمة‪ ،‬تأملت المكان وانقبض‬ ‫بالدم البارد (اللامبالاة في الفعل الإنكاري)‪ ،‬والأصابع‬
‫التي تشيخ وتتجعد (التسارع في الهرم والشيخوخة)‪،‬‬
‫قلبي‪ ،‬من الرعب أن نموت داخل قبور كهذه»‪.‬‬
‫ولعل السارد لا يكتفي بالعوامل البشرية التي تسهم‬

‫في تجذير الأزمة وحسب‪ ،‬بل يسعى إلى تفجيرها‬
‫وتعزيزها بإضافة العنصر الطبيعي الكوني من مثل‬
‫الريح التي تنضاف إلى تلك العوامل البشرية الرامية‬
‫إلى تسميم الكون بالمنغصات‪ ،‬بل وتحويل كل جماليات‬
‫الحياة إلى التشويه والتكسير والتخريب‪ ،‬يقول البراري‪:‬‬
‫«الريح الجافة تنذر باقتلاع المنازل من جذورها‪،‬‬