Page 291 - merit 47
P. 291

‫‪289‬‬  ‫ثقافات وفنون‬

     ‫كتب‬

  ‫نسبيًّا في الأشرطة السينمائية‪..‬‬       ‫جمهورية الماس للمساعدة في‬        ‫وسط هذا التعتيم يقوم الراوي‬
   ‫غير أن المخرج كان يعرف ماذا‬           ‫إنقاذ أهلها من ظلم ساحرها‬       ‫بسرد تجربته المتميزة للدخول‬
                                        ‫الكبير «حرب»‪ ،‬لكننا نكتشف‬
     ‫يفعل‪ ،‬وكيف يصنع فيلمه”‪.‬‬          ‫مباشرة أن هذا المنقذ المفترض‪،‬‬         ‫الى تلك الجمهورية لتصوير‬
                       ‫(ص‪)99‬‬         ‫ونعني به «آرنولد ماثيوس» هو‬        ‫فيلم سينمائي قصير‪ ،‬عما يدور‬
                                        ‫الآخر ساحر‪ ،‬وبرفقته «أعداد‬
   ‫ويتشظى السرد اكثر من مرة‪،‬‬            ‫كثيرة من الجن تدخل وراءه‪،‬‬         ‫فيها من انتهاكات واستباحات‬
‫حيث يحدث تداخل بين محتويات‬              ‫وتغلق الباب خلفها»‪( .‬ص‪)9‬‬           ‫للكرامة الإنسانية‪ .‬ونجد منذ‬
                                      ‫وهكذا تنحو الرواية منذ البداية‬    ‫البداية‪ ،‬راو ًيا وسينمائيًّا يتحدث‬
   ‫الفيلم الخرافي المرعب‪ ،‬وبين ما‬      ‫منحى فنطاز ًّيا ‪ ،fantasy‬حيث‬     ‫عن تجربته هذه‪“ :‬لكني غامرت‬
   ‫يجري على أرض الواقع‪ .‬وكما‬          ‫يتحول الصراع في الرواية بين‬       ‫من أجل شعب مظلوم مضطهد‪..‬‬
    ‫يقول الراوي «لقد بدأ العرض‬        ‫القوى السحرية التي دربها على‬     ‫فأثمرت مغامرتي هذه عن فيديو‬
‫الصباحي للفيلم» (ص‪ )122‬حيث‬              ‫فنون السحر الأسود الساحر‬            ‫مختلس طوله خمس دقائق‪.‬‬
 ‫تتناثر جثث الكثيرين في الشارع‬            ‫الزنجي العجوز‪ ،‬مما يجعل‬
    ‫بفعل الرصاص‪“ :‬مثلما كانت‬             ‫الرواية والفيلم الذي تقدمه‪،‬‬                           ‫(ص‪)5‬‬
  ‫تتناثر جثث الكومبارس في ذلك‬       ‫ينضويان تحت باب رواية الخيال‬                ‫ونكتشف أننا أمام فيلم‬
‫الفيلم الخرافي المرعب”‪( .‬ص‪)122‬‬      ‫العلمي ‪ ،science fiction‬وأحيا ًنا‬    ‫سينمائي يحمل اسم «إكسير»‪،‬‬
  ‫وهكذا يشعر القارئ بأن أحداث‬          ‫إلى لون من الحكايات الخرافية‬       ‫يصفه الراوي بلغة السيناريو‬
   ‫الفيلم الخرافي‪ ،‬وأحداث الواقع‬       ‫‪ fairy tales‬على غرار حكايات‬     ‫السينمائية‪“ :‬بهذه المقدمة الطويلة‬
   ‫تتداخل ولا تتوقف حتى نهاية‬            ‫(إيسوب)‪“ :‬تدرع أرنولد في‬         ‫نسبيًّا لأحد الممثلين الثانويين‬
  ‫الرواية‪ ،‬مما يجعل الرواية ذات‬       ‫دربه الميت هذا برفاقه من الجن‬       ‫ابتدأ الفيلم السينمائي الخرافي‬
  ‫نهاية مفتوحة‪ ،‬قابلة للعديد من‬         ‫والحجر السحري”‪( .‬ص‪)12‬‬            ‫«إكسير»‪ ،‬وقد استخدم المخرج‬
                                     ‫وتظل لغة السيناريو هي المهيمنة‬      ‫منذ البداية أسلوب الفيلم داخل‬
                     ‫التأويلات‪.‬‬      ‫على لغة السرد الروائي‪“ :‬استمر‬          ‫الفيلم»‪( .‬ص‪ )6‬وهكذا يفتح‬
 ‫وبمعاينة دقيقة لأحداث الرواية‪،‬‬       ‫مشهد احتفاله الخاص أكثر من‬             ‫الراوي المركزي جراح هذه‬
 ‫نكتشف ذلك التشابه المثير بينها‬      ‫دقيقتين‪ ،‬وهي مدة زمنية طويلة‬
                                                                                    ‫الجمهورية المعذبة‪.‬‬
   ‫وبين ما كان يجري في دهاليز‬                                              ‫وتبدأ الحركة السردية الأولى‬
       ‫النظام الدكتاتوري‪ ،‬وعالم‬                                          ‫بقرار «آرنولد ماثيوس» ساحر‬
                                                                            ‫جزيرة الفردوس التوجه إلى‬
   ‫(جمهورية الماس)‪ ،‬بحيث نجد‬
   ‫تواز ًنا بين العالمين‪ ،‬يشكل فيه‬
 ‫النظام الدكتاتوري النص الغائب‪.‬‬
 ‫فالشعب المظلوم‪ ،‬هنا هو الشعب‬
   ‫العراقي‪ ،‬وجمهورية الماس هي‬

     ‫العراق‪ .‬كما أن جميع سكان‬
   ‫الجمهورية يحملون إسم «عبد‬
   ‫حرب» تعبي ًرا لولائهم لقائدهم‪.‬‬
   ‫حيث كانوا يهللون ويرقصون‬

        ‫لمرأى قائدهم‪ ،‬وينشدون‬
   ‫الأناشيد والقصائد والهوسات‬
  ‫على الطريقة التي كرسها زبانية‬
   ‫النظام وترسانته الأيديولوجية‬
‫والبوليسية‪ .‬ونجد أن المدير العام‬
   ‫لأمن الجمهورية الذي تلقب في‬
   286   287   288   289   290   291   292   293   294   295   296