Page 131 - merit 45

‫نون النسوة ‪1 2 9‬‬

‫د‪.‬مشتاق حميد فنجان‬

‫(العراق)‬

‫الذات الساردة والعودة المشيمية‬‫في العمل‬

‫إلى الرحم الأولى‬

‫السردي تنفتح شهية المبدع في‬
‫َملء فراغات الذات‪ ،‬ولملمة أطرافها‪،‬‬
‫ِب ِف َك ٍر ذات مغزى دلالي بآفا ٍق رحبة‬
‫وباتجاهات مختلفة‪ .‬فالشكل الفني‬

‫للنص الإبداعي‪ ،‬بحسب رولان‬
‫بارت‪ ،‬ليس حلية ولا مجموعة من‬
‫القواعد يجب على الأديب اتباعها‪ ،‬بل‬
‫هو تشخيص لأحاسيس ملتصقة‬
‫بتجاويف الذات‪ ،‬وبأعماق الموضوع‪.‬‬
‫فالموضوع أو العمل الأدبي‪ ،‬كما يرى جوليان‬
‫غريماس‪ ،‬لا يكمن في مرجعيته‪ ،‬وإنما في طاقته‬
‫على تغيير الدلالات الأصلية المشحونة فيه‪ ،‬وهذا‬
‫ما يميز الأبعاد الفنية من عمل إلى آخر‪ ،‬على‬

‫اختلاف الأجناس وتن ِّوعها‪.‬‬
‫بعد هذا المقدمة الوجيزة التي جاءت لتلائم عمل‬

‫روائي بين يدي القراءة وهو عمل يستحق‬
‫التأمل والتدبر؛ بمادته الحكائية الغنية‪ ،‬وبخيط‬

‫سرده المشيمي المشدود من دون ترهل ألا‬
‫وهو‪« :‬أنا أروى يا مريم» للكاتبة المصرية‬

‫«أريج جمال»‪ .‬والرواية صادرة عن دار‬