Page 129 - merit 46 oct 2022

‫نون النسوة ‪1 2 7‬‬

‫التقنيات السردية في‬
‫عوالم الرواية‬

‫الآثار الروائية متجددة‬

‫رغم تكرار مكوناتها بلا‬

‫كلل‪ ،‬إذ إنه لا خطاب‬

‫با ٍق على حاله‪ ،‬فالتقنيات‬

‫متجددة والإبداع لا‬

‫يقبل التكرار والاجترار‪،‬‬

‫فالخطاب الروائي لدى‬

‫منى العساسي قائم على‬

‫التلاعبات والنفور من كل‬

‫هو مكرور‪ ،‬إذ نلاحظ أن‬

‫عوالمها مبنية على التلاعب‬

‫غير المبرر‪ ،‬حيث شكل‬

‫جيمس جويس‬ ‫إمبيرتو إيكو‬ ‫أونوريه دي بلزاك‬ ‫مبناها بنية نصية متجددة‬
‫قائمة على التلاعب‬

‫ثوب البنية النصية المتجددة التي تجعل من النص‬ ‫بوسائل السرد‪ ،‬فحين‬
‫سجادة تؤم كل سكان الرواية‪.‬‬
‫تقف على الزمان‪ /‬المكان‪ /‬الشخصيات‪ /‬الحوار‪/‬‬
‫الحوار‪ :‬حين ندخل سرديات الروائية لا وجود‬
‫لأثر الحوار إنما النص عبارة عن لغة حاضنة‬ ‫اللغة‪ ..‬نجد عوالم الرواية غير مبنية وغير آمنة من‬

‫تدور في قالب نصي‪ ،‬هذه اللغة يستعملها أشخاص‬ ‫خلالها‪ ،‬وإنما هي شذرات وقفت عندها الروائية‪،‬‬
‫بطريقة غير منتظمة ولا اعتباطية‪ ،‬إنما هي خاضعة‬ ‫فجعلتها خي ًطا رفي ًعا يمتد من عوالم روائية خيالية‬
‫إلى تقنيات سردية جديدة‪.‬‬
‫لسيرورة النص‪.‬‬
‫أما الشخصيات التي نجدها في الخطاب بلا أسماء‬ ‫فاللغة‪ :‬خطاب جارف استعملته الروائية في بناء‬

‫كما عرفنا في الروايات السابقة‪ ،‬فهي شخصية‬ ‫هرم نصي تريد من خلاله إيصال الفكرة إلى‬
‫واحدة أو شخصيتان تتبادلان أطراف الحديث‬
‫دون أن يعرف المتلقي أسماء هذه الشخصيات التي‬ ‫المتلقي‪ ،‬في الحقيقة هي لغة مسالمة خاضعة لطبيعة‬
‫تحرك اللعبة السردية‪ ،‬لكنها في المقابل استحوذت‬
‫على النص وسيطرت على اللعبة وجعلت النص‬ ‫الوضع الذي فرضه النص على الروائية‪ ..‬لغة‬
‫متماس ًكا‪ ،‬وهذا يقودنا إلى طرح السؤال التالي‪ :‬إلى‬
‫أي مدى استطاعت الروائية تشكيل هرم نصي‬ ‫تشبه الحياة بصيغة التأنيث‪ :‬جنس لطيف ولكنه‬

‫منسجم؟‬ ‫جنس رهيب‪ ،‬صامتة ولكنها هادرة صاخبة معتملة‬
‫هذا السؤال يجعلنا نقف على إجابات متعددة‪ ،‬إذ‬
‫يمكننا القول إن الروائية جعلت التقنيات الحداثية‬ ‫الأوصال‪.‬‬
‫تساهم في بناء مشروع الحياة داخل النص مثلما‬
‫حاولت صناعته في الحياة‪ ،‬حيث شكلت بخطاباتها‬ ‫الزمكان‪ :‬البنية النصية عابرة لخطاب التشويق‪،‬‬
‫المتعددة ن ًّصا يؤمن بأن القوامة دائ ًما لا تأتي من‬
‫فالرواية نسجت عوامل نصية خارج أثر الزمان‬

‫والمكان‪ ،‬فالزمن يلعب على أوتار متعددة‪ ،‬فلا هو‬

‫مؤت َمن على نفسه وعلى مساراته الجارفة للناس‬
‫والمشاعر والثواني والساعات‪ ،‬ولا هو عامل داخل‬

‫النص كمكون يقتل الماضي ليولد من ذلك فن (وأي‬

‫فن!)‪ ،‬إنما هو تقنية مبرمجة لتخدم السرد لدى‬

‫منى العساسي‪ ،‬في حين نجد المكان فضا ًء غير‬
‫محدد‪ ،‬إنما هوعالم شكل لنا خطاب النص فألبسه‬