Page 62 - merit 46 oct 2022

‫تزفيتان تودوروف‬ ‫من أولى صفات الشعرية في العمل‬

‫حيث يتحكم الماضي في المستقبل‪.‬‬ ‫الأدبي‪ ،‬استخدام ضمير المتكلم‪،‬‬
‫ويمكن أن نجده في العادات والتقاليد‪،‬‬
‫في الموروث الذي يحدد الجينات التي‬ ‫حيث يأخذ هذا السرد تجاه البوح‪،‬‬
‫تلعب دو ًرا رئي ًسا في المستقبل‪ .‬ثم ينتقل السرد‬
‫إلى التخصيص في “بداية ‪ 1‬مكرر”‪ ،‬فيولد كل‬ ‫أو مخاطبة الوجدان‪ ،‬وفق ما يقوله‬
‫إنسان داخل جدار من الجلد “فجأة تنمو أربعة‬
‫حوائط جلدية من حولي‪ ..‬أعيش في غرفة من‬ ‫"تودوروف" "إن الشعر لا يروي شي ًئا‬
‫الجلد‪ ،‬أقشعر من إحاطتها لي في بادئ الأمر‪،‬‬
‫لكن تقتحمني الطمأنينة حين أرى الفراشات‪.‬‬ ‫ولا يعني أي حدث‪ ،‬لكنها تكتفي‬
‫الآخرون يملكون غر ًفا مثلي‪ ،‬ينامون في جوفها‪،‬‬
‫يستيقظون وهي من حولهم‪ ،‬يسيرون بها في‬ ‫في الغالب‪ ،‬بالإعراب عن تأمل أو‬
‫الطرقات‪ ،‬يحيون بداخلها‪ ..‬تبرز الرأس من نافذة‬
‫صغيرة في حائط أمامي للغرفة‪ ،‬يطلق عليه حائط‬ ‫انطباع"‪ .‬وهنا ينزع الكاتب إلى‬

‫المستقبل”‪.‬‬ ‫توصيف الحالة‪ ،‬ويهتم بها أكثر من‬
‫فإذا كان الإنسان قد جاء من أم‪ ،‬و َّرثته الجينات‪،‬‬
‫فإنها هنا أطلقته للشارع‪ ،‬محا ًطا باسوار وقيود‪،‬‬ ‫اهتمامه بـ(حكي) حكاية معينة‪.‬‬

‫هي جلده‪ ،‬يسعى في الحياة‪ ،‬ويتعرض للعثرات‬ ‫ماهية ال َع َرق‪ ،‬البلغم‪ ،‬المُخاط‪ ،‬الدم‪ ،‬الدموع‪،‬‬
‫التي تودي للنهاية‪ ،‬واحدة وراء أخرى‪ .‬فتأتي‬ ‫والبول”‪ ،‬لتعبر عن شعور السارد ورؤيته‬
‫للآخرين‪ ،‬وتؤكد مدى الانفصال عنهم‪ .‬ولتتحول‬
‫«نهاية ‪ »1‬حين يكون الحلم في بداية الحياة‪،‬‬ ‫كل الأشياء إلى أصابع بشرية من أسياخ الحديد‪،‬‬
‫ممث ًل في البحث عن «الفراشة» رمز النعومة‬ ‫وكأنها السهام المسلطة بين الإنسان والإنسان‪،‬‬
‫والشفافية “أنتظر فراشة في بداية الطريق‪،‬‬ ‫حتى “أشعر أنها ستثقب عيني ذات يوم”‪ .‬ثم‬
‫لايهم لونها‪ ،‬انتظر أن تناديني»‪ ،‬غير أن الفراشة‬ ‫نعود إلى حيث كانت البداية “الكتابة وسيلة‬
‫لا تأتي‪ ،‬بينما “يصطدم حجر صغير بحائط‬ ‫لإثبات أن الإنسان غير موجود بشكل كامل”‪.‬‬
‫فأمام كل تلك الوخزات‪ ،‬والخوف المترقب في كل‬
‫ثقب‪ ،‬يتوحد السارد مع الكاتبة‪ ،‬لتصبح القصة‬
‫(إخراج) لمشاعر مكبوتة داخل نفس الكاتبة‪/‬‬
‫الساردة حين تقول “هل أصبحت غير موجود‬

‫حقا؟”‪ ،‬ولتنبثق الشعرية من السرد‪.‬‬
‫ثم تأتي ثانية قصص المجموعة «عفوية»‪ ،‬حيث‬

‫تختبئ الشاعرية في الشكل‪ ،‬الذي يعبر عن‬
‫الرؤية المستترة‪ ،‬فيعكس العنوان‪ ،‬القدرية‪ ،‬تلك‬
‫التي تحكم الإنسان‪ ،‬ولا يملك منها فرا ًرا‪ .‬فتبدأ‬

‫القصة ببداية عامة‪ ،‬حيث لكل كائن أم‪ ،‬هي‬
‫التي تحدد صورة المستقبل‪ ،‬فنقرأ “تقول أمي‬
‫في حائط الماضي‪ ..‬حين كنت طف ًل كتبت إحدى‬

‫الفراشات ثلاث كلمات على حائط مستقبلي»‪،‬‬