Page 137 - merit 41- may 2022

‫‪135‬‬ ‫نون النسوة‬

‫د‪.‬سحر محمد فتحي‬

‫تحول الرؤى وتخلخل القناعات‬
‫في «غيوم فرنسية»‬

‫اتخذت الرواية من المونولوج الداخلي لشخصياتها‪ ،‬والحوار‬
‫المتسائل حي ًنا والمستنكر المتعجب حي ًنا آخر بين الشخصيات‪،‬‬

‫والمفارقة‪ ،‬والمواجهة تقنيات فنية ُتخل ِخل من خلالها الثابت‬
‫والمستقر من قناعات ورؤى وتصورات بسلاسة وحكمة‪ ،‬ومن ثم‬
‫تفتح آفاقا غير محدودة للمراجعة وإعادة التفكير والتقبل واكتشاف‬

‫الوجه الآخر للأمور والبحث عن المسكوت عنه وراء الشعارات‬
‫والقناعات الكبرى حيث لا وجود لحقيقة مؤكدة‪.‬‬

‫مليئة بالأحداث‪ ،‬إنها فترة حكم المماليك لمصر وما‬ ‫تنسج ضحى عاصي العالم الروائي في روايتها‬
‫شهدته من صراع وحروب مع العثمانيين من‬
‫ناحية ومع الفرنسيين من ناحية أخرى‪.‬‬ ‫«غيوم فرنسية» عبر التاريخ بأحداثه وشخصياته‪،‬‬
‫في ظل هذا السياق الزمني فالمجال مفتوح على‬ ‫إلا أنها تدخل إلى هذا العالم الروائي ‪-‬و ُتدخلنا معها‬
‫مصراعيه لادعاء بطولات‪ ،‬واعتناق قناعات‪،‬‬
‫وتبدل ولاءات‪ ،‬وسك تهم متبادلة يتراشق بها‬ ‫نحن قراء الرواية‪ -‬متخلصة من الأحكام القيمية‬
‫التي لحقت هذه الشخصيات التاريخية وعرفت‬
‫جميع الأطراف‪ ،‬فض ًل عن الوصم بالخيانة للدين‬ ‫عنها؛ لتعطي لشخصيات روايتها حرية أن تنمو‬
‫والوطن والأهل‪ ،‬في مثل هذا السياق الزمني‬
‫داخل هذا العالم الفني عالم الرواية بمعطيات هذا‬
‫يتشبث الأشخاص برؤاهم وتصوراتهم وأحكامهم‬ ‫العالم بما يتسع له من رحابة وخيال وتقنيات فنية‬
‫وقناعتهم باعتبارها حقيقة مؤكدة لا مجال‬ ‫تتشكل الشخصيات والأحداث من خلالها في ثوب‬
‫لمساءلتها أو التفكر فيها‪.‬‬
‫جديد‪.‬‬
‫من هنا بدأت «غيوم فرنسية» بفنية شديدة في‬ ‫هكذا ندخل إلى عالم هذه الرواية ونحن على وعي‬
‫إبداع سياق روائي يتسع لما لم يتسع له السياق‬ ‫أنها تتخذ من سياق زمني تاريخي إطا ًرا لها‪ ،‬حيث‬
‫التاريخي‪ ،‬حيث تفارق شخصيات الرواية الكثير‬ ‫تتوقف «غيوم فرنسية» عند نقطة زمنية في تاريخ‬

‫مصر متأججة الصراعات متضاربة التوجهات‬