Page 244 - ميريت الثقافية- العدد رقم (25) يناير 2021

‫العـدد ‪25‬‬ ‫‪242‬‬

‫يناير ‪٢٠٢1‬‬

‫وأبعادها‪ ،‬بما يوفر المادة‬ ‫عن القضية التى تثيرها الأفلام‬ ‫نصها من أحداث وجمل وتعبيرات‬
‫اللازمة لمن يبغى البحث أو‬ ‫الثلاثة‪ ،‬إلى جانب أنه صاحب‬ ‫وتشبيهات‪ ،‬وكذلك استنتاج بعض‬
‫الكلمات المطموسة غير الواضحة‪.‬‬
‫الدرس‪.‬‬ ‫فكرة هذا العرض‪ .‬فهذه الأفلام لم‬
‫تح َظ بفرصة العرض من قبل إلا‬ ‫ويواصل مدكور ثابت فى أوراقه‬
‫امتحان في الظلام‬ ‫بين جدران الاستديوهات أو في‬ ‫قائ ًل إنه في ليلة عرض الأفلام‬
‫قاعة العرض بمعهد السينما‪.‬‬ ‫الأولى لطلاب معهد السينما في‬
‫وصف مدكور مشاعره‬ ‫رأ َى سمير فريد حتمية تنظيم‬ ‫شهر مايو ‪ ،1968‬كان قد مر ما‬
‫هو وزملاؤه فى هذا اليوم‬ ‫عرض عام للأفلام الثلاثة‪ ،‬حتى‬ ‫يقرب من العام على نكسة يونيه‬
‫لا تصبح مجرد أمتار من الفيلم‬ ‫‪ ،1967‬وما زال ظلام الإضاءة‬
‫وخاصة فى اللحظات‬ ‫الخام المصورة حبيسة العلب‪،‬‬ ‫المخفضة‪ ،‬بنا ًء على تعليمات الدفاع‬
‫التي سبقت العرض عن‬ ‫بل ليمكن تفجير قضية هامة على‬ ‫المدني‪ُ ،‬يضفي مسحة من الحزن‬
‫كل ما جاش فى أنفسهم من‬ ‫أوسع نطاق‪ ،‬إنها قضية معهد‬ ‫والكآبة على القاهرة وباقي مدن‬
‫سعادة غامرة لاستقبال جمهور‬ ‫السينما وقضية الجيل الجديد‬ ‫وقرى مصر‪ ،‬تحسبًا لأى نوع‬
‫المشاهدين للأفلام الثلاثة والتى‬ ‫من السينمائيين‪ ،‬إنها قضية‬ ‫من الغدر الإسرائيلي‪ .‬كل ذلك‬
‫ملأت صدورهم بالأمل فى تحقيق‬ ‫البحث عن سينما جديدة والتى‬ ‫كان في ظل مرحلة من الصبر‬
‫طموحاتهم والتفاؤل والتطلع إلى‬ ‫هى جزء لا يتجزأ من قضية‬ ‫والانتظار للمقاتلين المصريين على‬
‫المستقبل‪ .‬ثم واصل قائ ًل إنه أثناء‬ ‫البحث عن انطلاقة شاملة لحياة‬ ‫الجبهة تطل ًعا إلى لحظة التحرير‬
‫العرض ساد جو الترقب المتوتر‬ ‫مصرية جديدة فى ظل ما خلفته‬ ‫واستعادة الأرض تحت شعار‬
‫كل أرجاء الصالة انتظا ًرا للنتيجة‪،‬‬ ‫نكسة يونيو ‪ .1967‬فكانت الليلة‬ ‫«إعادة البناء العسكري لإزالة آثار‬
‫فما البال ونحن المخرجون‬ ‫منعطف الانطلاقة وكانت من ثم‬
‫الثلاثة ‪-‬لا أقول المساكين‪-‬‬ ‫تاريخية اللحظة‪.‬‬ ‫العدوان»‪.‬‬
‫موضع الامتحان الحقيقي‪ .‬حتى‬ ‫كانت الأمسية فى المركز الثقافى‬ ‫هذه الأفلام من صنع خريجى‬
‫انتهى العرض وأضيئت الأنوار‬ ‫التشيكى بشارع ‪ 26‬يوليو‬
‫وكالعاصفة التي تدوخ التائهين‬ ‫بالقاهرة‪ ،‬وكانت قاعة العرض‬ ‫معهد السينما‪ .‬وهى‪“ :‬شنق‬
‫في البراري انطلق التصفيق‬ ‫مكتظة بجهابذة النقد والأدب‬ ‫زهران” عن قصيدة لصلاح‬
‫كصاعقة لا تهدأ وقد أبرقت‬ ‫والسينمائيين من رواد الستينيات‬ ‫عبد الصبور من إخراج ممدوح‬
‫عيوننا ذهو ًل ودمو ًعا‪.‬‬ ‫والمثقفين وخاصة المهتمين‬ ‫شكرى‪ ،‬والفيلم الثانى عن نفس‬
‫والمسؤولين المتحمسين للشباب‪.‬‬ ‫القصيدة ولكن لمخرج آخر هو‬
‫لسنا وحدنا‬ ‫واستطرد مدكور ثابت قائ ًل‪:‬‬ ‫ناجى رياض‪ ،‬والمخرجان من‬
‫“إننى إذ أكتب عن أمسية هذا‬ ‫خريجى الدفعة الأولى للمعهد عام‬
‫خرجنا من الصالة وعندما‬ ‫العرض فإننى لست بصدد‬ ‫‪ ،1963‬حيث تخرج ممدوح في‬
‫التف الجميع حولنا أحسسنا أن‬ ‫دراسة نقدية للأفلام الثلاثة‬ ‫قسم الإخراج‪ ،‬بينما كان ناجي‬
‫ولا بصدد محاولة للتقييم‪ ،‬ولا‬ ‫هو الوحيد الذي تخرج في قسم‬
‫العالم بأسره يقف معنا‪ ،‬حتى‬ ‫كما تعودت أن أكتب الأبحاث‬ ‫السيناريو‪ .‬أما الفيلم الثالث فهو‬
‫من هم من أبناء جيلنا‪ ،‬ولم نكن‬ ‫والدراسات‪ ،‬ولكنها مجرد ما‬ ‫بعنوان «ثورة المكن» سيناريو‬
‫نعرفهم أو يعرفوننا‪ ،‬فقد أسرعوا‬ ‫يسمى صفحة من المذكرات‪،‬‬ ‫وإخراج مدكور ثابت‪ ،‬وهو خريج‬
‫فهناك لحظات فى تاريخ جيلنا‬
‫بالالتفاف حولنا في محاولة‬ ‫أصبحت تحتم علينا الوقوف‬ ‫الدفعة الثالثة عام ‪.1965‬‬
‫للتعارف وفي محاولة للانضمام‪،‬‬ ‫عندها ومحاولة رصد ظواهرها‬ ‫أدار ندوة العرض وقدم لها الناقد‬
‫لا نعرف الانضمام في ماذا لكنه‬
‫الانضمام‪ ،‬إذ لن أنسى شخصيًّا‬ ‫الشاب سمير فريد وهو من أهم‬
‫إسراع سامي السلاموني بدفعة‬ ‫المنتمين إلى الحركة التقدمية‬

‫لأبناء هذا الجيل‪ ،‬وليس ببعيد‬