Page 13 - ميريت الثقافية- عدد رقم 26 فبراير 2021

‫‪11‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫من فعل الباصرة إلى فعل‬

‫البصيرة‪ ،‬ومن الرؤية إلى‬

‫الرؤيا‪ ،‬ومن الصحو إلى جلوة‬

‫الحلم‪ ،‬فتصبح تلك الظواهر‬

‫الكونية (أشياء صغيرة تومئ‬

‫لي)‪ ،‬في إشراقها الشعري‬

‫وتألقها الجمالي‪ ،‬لكن القصيدة‬

‫لا تسلمنا لهذا الانطباع‬

‫المتماسك حتى النهاية‪ ،‬بل‬

‫تصدمنا بالواقع الإحالي الذاتي‬

‫واليومي لنجد أنفسنا أمام‬

‫مشهد علبة السجائر الشخصية‬

‫خاوية‪ ،‬ومعها يمضي الشاعر‬

‫في حياته بعدما أفاق من عالم‬

‫النعاس لعالم الواقع لتحدث‬

‫محمود أمين العالم‬ ‫مايكل ريفاتير‬ ‫نورثروب فراي‬ ‫القصيدة صدمتها الجمالية‬
‫المرادة من المفارقة بين الكون‬

‫المجازي والتراسل بين القصيدة والحلم في نص‬ ‫الصغير والكون الكبير‪.‬‬
‫(ذئبة) إذ يقدم الغموض الناشئ عن التلاقي الحميم‬ ‫وتصلح هذه القصيدة مدخ ًل جي ًدا لفهم تلك الأنثى‬
‫التي تتبدى في أغلب القصائد موازية لفعل القبض‬
‫بين الطرفين‪ ،‬في نسق تصوري تشده المفارقة‪،‬‬
‫على الومضة ذاتها‪ ،‬أو إشراقة الخلق الإبداعي‪،‬‬
‫تقول القصيدة‪:‬‬
‫ِذئ َب ٌة َتأ ِوي إِ َل ح ْضنِي‪،‬‬ ‫فمن أعراف أو مواضعات القصيدة الغنائية‪ ،‬والتي‬
‫لُِكَتن ْ ُست ِر َأ َ ْقعلُ ِوم‪،‬ن َد ِمي ُح ْل ًما َو ِري َفا‪.‬‬
‫َأ َواول ُل ََّغس ٌَةما ُتُء َفتَِّغ ُِرشي ِم َعَينالَي ِدِّس ِّري‪،‬ي‪،‬‬ ‫تبدو «مفيدة بصورة خاصة في القصائد الغامضة‬
‫َف َن َس ْي ُت َن ْف ِسي ِف ال َع َرا ِء‪،‬‬
‫َم َن ْح ُت َها َس ْه ِوي ال َج ِميل‪،‬‬ ‫أو القصائد الصغيرة ‪ ،minimal poems‬حين‬
‫َأ َب ْح ُت ِمن َما ِئي َل َها َو ْقتًا َألِي َفا‪.‬‬
‫تكون الحقيقة الوحيدة المؤكدة لدينا هي تقديمها‬

‫بوصفها قصائد‪ ،‬حينئذ تكون هناك قاعدة تقول‬

‫بأن القصائد تكون ذات دلالة إذا كان باستطاعتنا‬
‫قراءتها بوصفها استبصارات أو كشو ًفا حول‬
‫الشعر ذاته»(‪.)7‬‬
‫والذي يعنينا تأمله في ظل هذه القاعدة الخاصة‬

‫ُح ْل ٌم َو َذا ِك َر ٌة ِم َن اللاَّ ِرنج‪،‬‬ ‫بالكفاءة القرائية للنصوص القصيرة‪ ،‬خاصة‬
‫ِذ ْئ َب ٌة َتن َس ُّل ِخن َج ًرا ِم َن ال َّظل َا ِم‪،‬‬ ‫الغامضة منها‪ ،‬هو تبادل التفاعل المجازي والتراسل‬

‫َأو َخ ِري َفا‪.‬‬ ‫الكشفي بين الإشراقة الشعرية والحلم‪ ،‬بحيث‬
‫َو ِف ال َم َدى ال َم ْف ُتو ِح‪َ ،‬أ ْص َع ُد‬ ‫تبدو القصيدة الأنثى في تجليات لها ثمرة التفاعل‬
‫والامتزاج بينهما‪ ،‬ويتحقق ذلك عبر جسد نصي‬
‫َش ْه َق ًة َش ْه َباء‪،‬‬ ‫وقصيدة نثر من أولى خصائصها النوعية التحري‬
‫َأو‬
‫َو ْع ًل َط ِفي َفا‪.)8(.‬‬ ‫الجمالي لآليات التكثيف والإيجاز‪ ،‬وهما صلب‬
‫النموذج المسيطر على النص شعر ًّيا دال على‬
‫المفهوم السيكولوجي للحلم‪ ،‬وبؤرة عمل الإشراقة‬
‫الشعرية في آن‪ .‬ولنا أن نعاين هذا التبادل والتفاعل‬